五专辑之后,乔妮·米切尔准备好改变了。众所周知，她的歌曲创作不安分地揭示了她的灵魂深处，她也有雄心，要超越稀疏的民谣支柱，这是对她的期望。1973年来了又去，她没有发行一张唱片，这是她自5年前出道以来第一次跳过这一年，而当1974年到来时，一月到来了法庭和火花从那一刻起，她的音乐生涯就被一种成熟的声音感观所塑造。

Mitchell已经表现出一种特殊的人才：她从里程碑删除了三年蓝色的这张专辑在接近50岁的时候仍然保持着吸引力^th她甚至在商业领域也留下了深刻的印象，1972年她那首自作聪明的歌曲《You Turn Me on, I 'm a Radio》攀升至排行榜第22位广告牌单曲榜。一路走来，她对爵士乐的兴趣以微妙的方式表现出来，但是法庭和火花她将音乐与流行音乐和民谣音乐完全融合，合成出一种完全属于她自己的声音。

专辑歌曲的建设复杂 - 并听起来很复杂。轮廓，精心互锁的安排提供了邀请框架，令人清醒，漂亮的诗歌，掩盖更深入的聆听后出现的锋利的抒情边缘。由汤姆斯科特的L.A. Express支持，流行的“帮助我”展示了它的所作方式，隐藏着对诱人的摇摆中的爱情和孤独感到沮丧。Mitchell散发出令人难忘的抒情结构，在每个诗句中重复预订，“帮助我/我认为我堕落”到一方面，并​​在另一个方面的变化“但不像我们爱我们的自由”。

介于两者之间的是乔·桑普尔(Joe Sample)的电钢琴和拉里·卡尔顿(Larry Carlton)的电吉他的精致镶嵌。这段优美动人的音乐犹如一座翻涌的桥，顶端是一句肯定的“是不是感觉很好”，米切尔的演唱入口伴随着打击乐的痕迹，节奏时而变化，时而确定。忙碌和挑剔，因为它可能是，组装有一个自然流动和击中耳朵美丽，对低音鼓的水龙头放置奇怪的高在混合期间淡出。《Help Me》是她职业生涯中最成功的一首歌曲，在单曲榜上排名第七。

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在接下来的歌曲《自由人在巴黎》(Free Man in Paris)中展示的工艺品也同样值得注意。打开segue那听起来像是一个扩展的“帮助我”(这张专辑是有史以来最无缝组装),在巴黎“自由人”建立了一个复杂的但通风结构丰富的装饰的电吉他卡尔顿和何塞菲,带有背景声音从大卫·克罗斯比和格雷厄姆·纳什的支持。这首歌朗口上口，令人愉悦——献给她的朋友大卫·格芬的赞歌将排在第22位，并为米切尔的过程提供了见解。它的节奏从来没有完全稳定下来，她故意让它保持不平衡，比如当她把“无拘无束”塞进一行，而这一行的节拍与之不太匹配时，她优先考虑了这个特定的词，而不是让步于任何数量的双音节词，因为它们更适合。她把结构当作一种柔韧的元素，让听者愉快地失去平衡。

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看Joni Mitchell在1974年在1974年执行“你在巴黎的免费男子”和“你是一个收音机”

这张专辑是一种深刻的个人体验，是一种被巧妙的观察所软化的忏悔之舞。主题与稀疏的钢琴旋律一致，就像在对浪漫的清醒沉思“相同的情况”下的那首。喇叭装饰的《山上的车》(Car on a Hill)点缀着小花饰，其中许多花饰都很模糊，这首歌令人难忘的合唱上升，韦恩·帕金斯(Wayne Perkins)的电吉他为其提供了尖锐的边缘。米切尔在每个回合中都以一种世俗的、实事求是的声音方式，为主打歌带来了一种温和的紧迫感，因为她在讲述一个故事时故意避免了歌曲的结尾。

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米切尔的天赋之一是歌词，它似乎是意识流的一部分，直到它们碰到一个笑点，使它们结合在一起。《人民的政党》是紧凑的2:15，充满了想法和图像，比如巧妙地将人物简化为“护照微笑”的主人。柔和的《就像这列火车》(Just Like This Train)流露出令人回味的想象，这是一首轻松的爵士乐，讲述了对逝去的爱情的回忆，甜蜜与苦涩交织在一起。在各方面都更为直接的是受大众欢迎的《在抢劫中长大》(Raised on抢劫案)，它以有趣、有趣的纺线为专辑的基调增色，而罗比·罗伯逊(Robbie Robertson)的电吉他蚀刻画则是对这张专辑的理想补充。

在一张简洁的歌曲专辑中，《Down to You》就像长时间的呼气。这是对孤独的迷人沉思，概括在歌词“一切都来了又去/以爱人和衣服的风格为标志”，这是一件阴郁而又非常可爱的作品，高潮时刻以类似哭泣的节奏呈现。在5分半钟的时间里，伴随着明亮的钢琴旋律，它在多个层次上产生了共鸣。第二年，这首歌获得了最佳编曲伴唱歌手奖，这也是米切尔九次格莱美奖中的第一次。

这张专辑以改变方向而结束，两首歌都以精神疾病为核心概念。第一首《麻烦的孩子》(Trouble Child)是一曲优美的闪光，夹杂着查克·芬德利(Chuck Findley)酷炫的号声、约翰·盖林(John Guerin)纤细的鼓声和丹尼斯·布迪米尔(Dennis Budimir)令人心神荡然的电吉他线，它们结合在一起，创造出一种与专辑其余部分的音调和结构一致的沉思流。在米切尔的专辑目录中，最不具特色的是安妮·罗斯(Annie Ross)和沃德尔·格雷(Wardell Gray) 1952年的歌曲《扭曲》(Twisted)的活泼翻唱，这首歌有趣的个性(其中包括奇赫(Cheech)和张冲(Chong)的客串)和富有弹性的声乐结构，让这张专辑充满了活泼的活力。

Mitchell承认，在发行的那一年，后者的加入有点像一个钉鞋，并将其称为类似于“安可”。尽管可能有点放纵，但《Twisted》让唱片的整体体验更加强烈。

对于所有这些轻快的音色，这是一种强烈的倾听，它的最终产品的齿轮改变减轻了它的整体重量。它展示了米切尔鲜为人知的顽皮一面，这是非凡的，但并没有减损它之前的歌曲。

这张专辑受到了评论家和市场的热烈欢迎，在那里它达到了专辑排行榜上的第2名，并将在米切尔的目录中长期排名为最畅销的唱片。它还充当了一个路标，突显出一位艺术家决心跟随她的灵感走向何方，这很快就需要更多的实验路径。虽然它表面上听起来像一张简单的爵士流行音乐唱片，法庭和火花是一个重要的枢轴点，朝向未来，在未来，它的创造者将拥护实验，并打破预期。

看1974年，乔妮在伦敦演唱了《Help Me》