杰瑞·加西亚:1976年与感恩而死乐队的傀儡的相遇

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杰瑞·加西亚在70年代(照片来自圣丹斯网站)

七个完整的,之前没有发布感恩而死20世纪70年代早期在圣路易斯录制的音乐会由Rhino唱片公司准备。题为听听这条河:71 72 73年的圣路易斯在美国,这套20张cd的盒装套装将于2021年10月1日作为限量版发售在这里.其他不太全面的版本也将发布。

早在1976年,笔者进行了两个小时的采访中死去的吉他手/歌手/作曲家Jerry Garcia音乐启动子/制片人比尔格雷厄姆的房子在磨谷,加州加西亚死于1995岁53-was访问,显示感兴趣我讨论自己的音乐和生活。他想知道我喜欢什么音乐,读过什么书,收集过什么样的漫画。加西亚出生于1942年8月1日。

“我是在1965年认识杰里的,”格雷厄姆(1991年死于直升机坠毁)告诉我他和加西亚的关系。“我以为他和他的整个乐队来自另一个星球。我后来才认识他,但有时候我还是觉得感恩而死乐队精神错乱了。疯了。”

以下是1976年那天我采访加西亚时的一段节选。

1977年Grateful Dead乐队后台(从左到右):Bill Kreutzmann, Jerry Garcia, Bob Weir, Keith Godchaux, Mickey Hart, Phil Lesh, Donna Jean Godchaux(由Peter Simon拍摄)

《你和死者》帮助创建了一个持续的音乐社区和场景。你是什么时候第一次注意到湾区的乐队开始在其他地方产生影响的?

杰瑞·加西亚:我真的认为这里的场景为伍德斯托克音乐节创造了可能,[就像]蒙特雷国际流行音乐节。事情——活动、音乐和人——都在外面。

在一个以昙花一现的奇迹和趋势为标志的行业,你如何解释自己的长寿?

我们是认真的。关于那个时期来自旧金山的所有乐队,你可以说的一件事是,他们没有一个是非常相似的。我想我们每个人都用不同的方式来处理它。比如,卡洛斯[桑塔纳]已经把自己从一个完全不同的人发展成一个有灵性的人。对我来说,我知道我应该做什么,我也会做我必须做的事情来打球。我想我在这个地区认识的几乎所有人,和音乐圈有关的人,都忠于那件事。

1976年,感恩而死乐队在纽约表演巴迪·霍利的《Not Fade Away》

作为社区的喉舌,有没有额外的压力?

每个人都知道他们是谁。无论你在报纸上读到什么,你都知道你是谁。你在加油站没有任何特别的休息时间。你要么被这些东西所吸引,在这种情况下它会吞噬你,要么意识到你读的东西和你是谁是不同的。

你是否曾经觉得自己代表了一些特别的东西,对诚实的音乐社区?

我经常做的。我认为世界已经改变了。我认为美国在过去10年发生了非常明显的变化。这跟旧金山发生的事有很大关系。我说不出是怎么回事,但我觉得它影响了一切?

像如何?

只是对生态学之类的东西感兴趣。所有对个人自由感兴趣的行为都表现在各种运动中。所有这些都是为了解放人类。社交暗示,诸如此类的东西。公共精神。

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你一直都喜欢现场演奏吗?我觉得你是个工作狂。

我喜欢现场体验。这就是关键所在。那才是真正的音乐。在那种情况下是真实的。在这种情况下,我觉得我有最大的个人责任感。我不介意发行一张糟糕的唱片,但我真的讨厌糟糕的音乐会。这真是令人沮丧。

到1971年在圣路易斯福克斯剧院演出的《甜心》

除了感恩而死乐队,你还可以通过个人项目进入其他音乐领域。在为亡灵做一曲或为未来的个人努力保留它时,有没有任何冲突或妥协?

这不是评判。你不能用一种是或不是的方式来处理它。例如,我的[独奏]乐队可以用和谐和和谐来形容。从概念上讲,乐队里的每个人都觉得很相似。在Grateful Dead中,几乎没有两个人在音乐上有相同的概念,这让事情变得更加困难。没有人能随心所欲。然而,对于这种情况,我们都尊重的是,有一种更大的中心观点的可能性,我们每个人都没有能力理解这种观点,但由于多样性和冲突,我们都增加了这种观点。

10年前,你有没有想过,感恩而死乐队会超越舞厅的圈子,在棒球场表演摇滚乐?

当严峻的考验开始时,我个人觉得,“三个月后,整个世界都将参与进来。”所以,在我看来,这是缓慢和令人失望的。为什么这个天堂还没有到来?(笑)。我个人的感觉就是等待。

并聆听1966年“酸测试毕业典礼”上死者的罕见片段

作为摇滚界的元老,你觉得自己还能坚持多久?

我知道这对我个人来说需要一定的纪律。我知道我会用一种特定的方式来处理它。我肯定会累坏的。对我来说,这是生存的问题。这是已知的集合。你会在机场,汽车旅馆,接触到各种奇怪的药物,奇怪的经历,这种强度,等等。在这个框架内,你如何保持平衡?你要做的是学习,所以它变成了一种节奏,维生素C,蛋白质。你要努力活下去。这是一个基本问题。 I’m just the sort of person who deals with things on that level. Once I know things I have to cope with, it’s just a matter of adjustment. I just hate personal failure, being on stage and going through the changes and playing bad, because I’m either not well, tired, too stoned, whatever. To me it’s an aversion therapy thing. It’s the reason I’ve been able to survive.

回顾过去的10年,你最难忘的时刻是什么?

我很容易就能进去。对我们来说,对我个人来说,最糟糕的是伍德斯托克音乐节。最终的灾难。首先,我们处理这件事的方式真的很愚蠢。天在下雨,天刚黑我们就继续赶路。当时一片混乱。真的奇怪。当然,我当时嗑药了。我在一种困惑的状态下走上了舞台。舞台上挤满了人。 The stage had sheet metal and stuff on it, it’s wet, and I’m getting incredible shocks from my guitar. Pretty soon I started hallucinating a ball of electricity rolling across the stage, jumping off my guitar. Meanwhile, [there were] all these little citizen band radios and walkie talkies so there’s weird voices coming out of the amplifiers. It’s dark, and you don’t see any audience, but you know there are 400,000 people out there. Then somebody leans over across the stage, since everyone is ganged up, and says the stage is about to collapse. I’m standing there in the middle of this trying to play music. Then they turn on the lights, and the lights are a mile away. Totally blinding, and you can’t see anything at all. Here’s this energy and everything is horribly out of tune, ’cause it’s all wet, damp and humid. It was just a disaster. It was humbling (laughs).

这是“感恩而死”乐队1969年伍德斯托克音乐节的一部分

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