钢铁丹老练的“迷幻倒计时”

1972年首张专辑大获成功不能买到刺激以及热门单曲《Do It Again》和《Reelin’in the Years》，沃尔特·贝克尔和唐纳德·费根被迫改变钢铁般的丹从工作室结构到工作乐队。记录不能买到刺激当时，这对二人组和制作人加里·卡茨(Gary Katz)组成了一个六人组，把这两位词曲作者的原始素材录了下来。现在他们被推到音乐会的轨道上，以兑现背靠背的热门歌曲，同时面临着同样的压力，要交出第二集，以增加他们的事业动力。

Stage and studio thus became crucibles for the original lineup, which consisted of other East Coast musicians: guitarists Denny Dias and Jeff “Skunk” Baxter and drummer/vocalist Jim Hodder augmented Fagen’s keyboards and vocals, with Becker moving to bass, ceding his own chops as a guitarist in favor of the Dias-Baxter front line. Fagen’s lack of self-confidence as a singer had prompted the addition of putative lead singer David Palmer, but during sessions for……兴奋很明显，帕尔默轻快、抒情的男高音并不适合斯蒂尔丹歌词中阴暗的角落。

“对我们来说，他一开始是一个很好的歌手，”费根后来回忆道，“但他真的没有把歌曲放上去的态度。所以，我开始自己做，这让我很懊恼。看来已经成功了。”当乐队演奏完第二首全长舞曲时，倒计时狂喜，帕尔默就会离开。

从巡演日期到圣塔莫尼卡的乡村录音机(Village Recorder)，贝克尔和费根发现自己处于一个“准时交货”(just-in-time)的交付周期，他们在一些歌曲的歌词还没写完之前就开始追踪。如果说第一张专辑中的歌曲技巧反映了他们与周杰伦和美国人在布里尔大厦(Brill Building)的学徒关系，那么新专辑的内容被证明更加开放——也更加复杂。这两位音乐家来自纽约和新泽西郊区，都是早熟的书呆子。1967年在巴德学院(Bard College)相识后，他们因为共同热爱爵士乐、布鲁斯和垮掉派诗人而结缘。在复杂的和弦声和讽刺的歌词中，他们共同的“东海岸垮掉派感觉”在闪烁……兴奋．包括歌曲倒计时狂喜，在1973年7月发行，把这些影响更接近前景，同时专门为乐队的核心五重奏量身定制。

霍德裂纹的网罗发射“菩萨”,打开跟踪,禅宗不羁,讽刺神秘主义而展示乐队的新时代两个吉他手,从和谐twin-leads转向轮循的独奏,迪亚斯罗列了纯比波普爵士乐数据之前将费根的圆形键盘即兴小段,其次是百特的跳,快步行进摇滚独奏。这首歌对时髦灵性的愤世嫉俗表现，表明其作者对他们在南加州新剧院中发现的西海岸文化自命不凡的矛盾心理。

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在《剃刀男孩》中，过去和现在之间的紧张关系浮出了表面，它放慢了节奏，变成了一首带有拉丁色彩的民谣，在可爱而孤独的旋律与费根悲观的第二人称警告快乐的代价之间取得了平衡:

“我想只有被关在笼子里的女人
能淡化他们失去的东西吗
你认为没有明天
当你躺下时，你无法拒绝

这种间接的叙述既赋予了亲密感，又赋予了神秘感，让听者成为了一个窃窃私语者，虽然有一些暗示，但对他们之间的关系却知之甚少。维克多·费尔德曼闪亮的颤音和雷·布朗柔和的原声低音突出了这首歌对爵士乐的敏感性，接着是《波士顿Rag》(The Boston Rag)，它是对“1965年”那些被浪费掉的夜晚的更黑暗的回忆，它不仅提到了豆城，还提到了皇后区(Queens)(“贝赛夫人”[Lady Bayside])和曼哈顿第七大道(Seventh Avenue)，音乐在蓝调、摇滚和爵士之间徘徊。

斯蒂利·丹(Steely Dan)大胆尝试了三首主流摇滚歌曲之外的音乐，然后通过生硬的吉他和键盘乐句、不和谐的口音和变调的假唱，进一步深入爵士乐，这是专辑中最冒险的歌曲《你的金牙》(Your Gold Teeth)。

拉丁节奏，另一个间接的指责，暗示了性权力戏剧，并参考了前卫女中音凯西Berberian使我们远离了美国的主要街道和前40名。通过在专辑中加入如此复杂的音乐，Steely Dan牺牲了首张专辑带来的一些商业价值，但这些冒险进一步推进并定义了他们的风格，将诱人的音乐理念与经常不和谐的叙事主题结合在一起。

贝克尔和费根并没有忘记如何提高吸引力，这一点通过另一方潜在的热门作品和未来目录上的主要作品——《娱乐圈孩子》(Show Biz Kids)和《我的老派》(My Old School)——的有力打击得到了巧妙的说明，这两部作品进一步深化了东西方、过去和现在的主题两极。

1973年，斯蒂利·丹在乡村记录仪的控制室里。从左起，吉姆·霍德、沃尔特·贝克尔、丹尼·迪亚斯、杰夫·“臭鼬”巴克斯特和唐纳德·费根。控制台上那只没有实体的手，在贝克尔下方，属于工程师罗杰·“不朽”·尼科尔斯

在“演艺圈的孩子们”中，嘉宾Rick Derringer在歌词之间添加了一些粗重的滑音吉他重复段，提供了一种有先见之明的对所谓的颓废的控诉，“演艺圈的孩子们把自己拍成电影”，“不在乎别人”。除了预测了未来30年等待我们的卡戴珊的灾难，这首歌还预测了商品的镀金时代:“他们得到了Steely Dan的t恤”，在Dan自己屈服于这种收入流之前很久，这首歌写的时候没有比这更讽刺的了。序列中是否迟到或FCC-baiting出场破坏了其命运的第一首单曲,停滞在61 # 100年热,“演艺圈的孩子”仍然是一个专辑高潮和一个未来的经典摇滚主食,以及另一个能指贝克尔和费根的偏颇看法Hollyweird尤其是工资损失,以及一般的名人文化。

专辑的第二支单曲《我的母校》(My Old School)的发行就更不成功了，这是一首尖刻的嬉笑歌曲，自传体的源头是一次巴德贩毒行动，它的作者因此入狱。就像《时光流逝》(Reelin’in the Years)一样，《我的母校》(My Old School)将学生时代的记忆解构为一首热情洋溢的解放赞歌。这首歌通过断奏吉他独奏和吉米·哈斯克尔(Jimmie Haskell)的精彩安排，由四个萨克斯管组成，以声音的妙语达到高潮:当费根发誓永远不会回到他的大学城，这取决于一个世界末日的场景，“加利福尼亚掉入大海”，萨克斯管副歌以一个天鹅潜水的男中音萨克斯管音符结束，比歌词本身更有趣。

一张给新奥尔良妓女的热情洋溢的情人节卡片(《Quarter of the Quarter》)和一个令人紧张的、后核时代的求救电话(《世界之王》)完成了这张专辑，保持了已经设定的高标准，但是倒计时狂喜将会是史提利·丹从72年到80年专辑销量最差的唱片。然而，从它们进化的更长的弧线来看，它在音乐上的进步只是夯实了贝克尔和费根狡猾而巧妙的音乐的基础。

费根继续以钢铁丹的身份巡回演出。门票是可用的在这里和在这里．

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山姆·萨瑟兰

山姆·萨瑟兰曾在音乐商业街的两边担任音乐记者，在公告牌和唱片世界(同时也是留声机唱片，音乐家杂志，高保真和滚石的自由撰稿人)，并在Elektra/Asylum, Windham Hill Productions和Discovery Records的厂牌中工作。上世纪90年代，他通过软件和微软(Microsoft)和亚马逊(Amazon)原创音乐和视频商店的早期在线项目，进入了数字时代。此后，他为Windows Media制作娱乐内容，最近还为MSN音乐制作娱乐内容。尽管如此，他还是更喜欢黑胶唱片而不是数码唱片。萨瑟兰是纽约人，住在西雅图附近。

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