在近60年的艺术和音乐职业生涯中，约翰·瓦··哈德尔德（John Van Hamersveld）创建了300个专辑封面，包括滚石乐队”在大街上流亡。凡·哈默斯维尔德1968年创作的令人难忘的巅峰舞蹈，即在洛杉矶市中心的圣殿博览厅举行的宣传演出的音乐会海报，对未来几代人的流行文化设计产生了巨大的影响。范Hamersveld你可以在史密森尼、洛杉矶县艺术博物馆、现代艺术博物馆、体验音乐项目和摇滚名人堂找到他的作品。
找一部电影纪录片《疯狂的世界不是吗?约翰·范·哈默斯韦尔德的生活和时代，由克里斯托弗斯蒂布指导。这部电影于2019年在圣巴巴拉国际电影节上有世界首映。
滚石乐队将于2022年庆祝其成立50周年大街上的流亡双相册。你设计了艺术品。通过创建这些视觉效果的过程来指导我们。
艺术家约翰·范·哈默斯维尔德的自画像
约翰·范·哈默斯维尔德：大多数人不理解过去专辑封面发展背后的政治因素。首先，这张专辑就像是买了一件流行文化时装，是由一位平面设计师设计的，反映了音乐文化佩珀中士的孤独之心俱乐部乐队或者安迪·沃霍尔(Andy Warhol)为地下丝绒乐队(Velvet Underground)制作的香蕉，或者平克·弗洛伊德(Pink Floyd)的香蕉月亮的黑暗面．接着,大街上的流亡1972年滚石乐队的封面，引起了人们的关注。
有一天[摄影师]诺曼塞米，我遇到了好莱坞的滚石。一个美丽的女朋友，我在伦敦的现场遇到了伦敦，克里斯奥德尔，现在是Mick Jagger的个人助理。1972年初，滚石走近诺曼和我在这个舞台上有一个歌唱的设计，为华纳兄弟的照片。在这个阶段，我不知道我会被包装大街上的流亡．滚石乐队当时正在洛杉矶的日落之声录音室完成这张专辑。我们的第一次会面安排在贝艾尔，他们住的地方。
这张专辑的广告出现在1972年6月3日发行的唱片世界上
也许封面上最令人难忘的照片是一个人嘴里叼着三个球。马歇尔·切斯（Marshall Chess）当时是石头乐队的经理，他需要广告牌和其他广告的形象；我有个好主意。”“看，”他说，“我们为什么不抓住那个嘴里叼着球的家伙呢？那是我见过的最令人惊奇的照片。它看起来像查理[瓦茨]吗？”
基斯坐在我对面的沙发上。他一边抽着大麻一边用他的镜面太阳镜看着我。他看上去那么健康、英俊，而且精力充沛。然后，让我惊讶的是，罗伯特·弗兰克(摄影师和电影人，以他50年代末的书而闻名)美国人带着一台小型的超8毫米佳能相机走进了房间。贾格尔和我笑了。“今天真是时髦的一天，”我对自己说。
看石头于1972年进行“翻滚骰子”
我1968年在纽约的一次会议上认识了罗伯特。我认识弗兰克，就对贾格尔说:“嘿，为什么不用弗兰克做专辑封面呢?”就在这时，贾格尔萌生了这个想法。弗兰克和贾格尔聊了几句，然后去了洛杉矶破旧的主街给乐队拍照，就在那时，《流亡》和《主街》中的滚石组合成了一个产品名称。
根据马歇尔棋，诺曼和我来到第二天的会议。我们走过别墅的起居室，距离米克和基思的餐厅里的远壁沿着马歇尔等待。Marshall开始了会议，诺曼将另一个设计师递给他。封面被传递给吉尔队以获得批准。他拒绝了它。马歇尔然后递给我一个罗伯特弗兰克前面照片拼贴画。Tattoo-Parlor-Wall封面图像来自Robert的照片纪录美国人．我右边的米克看着我们两个都同意，于是我点了点头。这成为了著名的照片构图背井离乡EET专辑封面。随着会议进展，其他包裹被交给了我。
会议期间，马歇尔问我，既然弗兰克的照片是我们商定的封面照片，我们要拿诺曼的照片怎么办。马歇尔拿到了诺曼在深夜拍摄的照片。这些是基思在拍摄的最后一分钟赶到的镜头。每个人都在等着他出现，结果他来的时候裤子还没脱下来。基思的到来，团队准备继续诺曼的治疗(“这是唯一的机会!“有人说)。灯光、烟雾和五彩纸屑都准备好了，他们想要拍摄一个场景，但突然，基思开始在片场到处摔倒，造成了一场灾难。其他的都失败了，我们的预算也用完了。
突然，凯斯隔着桌沿说:“做些明信片吧。”他用手向我们展示了一叠手风琴式的明信片。接着，他几乎失去平衡，跌倒在地毯上。我对米克说:“让我们把它当作一个想法，然后去做吧。”他同意了，马歇尔说:“成交。”马歇尔和贾格尔递给我一叠弗兰克在周末拍的照片。我带着视觉元素离开了，回到了我在查普曼公园工作室大楼的住处。
审批程序的最后一步是在大西洋唱片公司的艾哈迈德·埃尔特贡的办公室。他是该品牌的最终权威，所以当这种艺术和美学超越他的眼睛时，我知道一切都会好起来的。在许多业内人士眼中，他们都被丑陋、粗糙、粗糙的包装外观所震惊，因为它并不有趣或真正的幽默(除了Johnny Rotten之外)。
听从" All Down the Line "到大街上的流亡
我对这些材料的安排将创造一种身份，这将成为朋克时尚运动的基础。
我记得在好莱坞有个你的广告牌流亡日落大道上的图像。告诉我们吧。
有一天，诺曼和我开车穿过好莱坞，在他的黑色绿色'69野马敞篷车上，顶上。我手里有一个盖子的统计数据，我们把它视为一件艺术作品。我告诉他，我以为我是否要拿出四张前封面照片并将它们粘贴到广告牌组成中，我会有一个很好的设计。所以我后来吹了照片并将它们粘贴在董事会上。第二天，我必须为手绘户外广告牌的大小获得正确的测量。在我们同意的办公室里，我乘坐了户外室外，并越过政府代码和规模要求的限制。我帮助他们最大化大于正常的大小。成品最终被放置在日落和拉西纳岛，在山顶。我将幻想周围的信息集中在盖子上，盖子的掩护中的人物与鸡蛋在嘴里的鸡蛋。
这成了日落大道(Sunset Strip)上展示的“怪癖”，这里是“艺术与摇滚现场”(Art & Rock Scene)的著名场所。评论家说，封面照片是各种马戏团怪人的照片，不是拼贴画，而是弗兰克在1950年拍摄的66号公路上一家纹身店的墙壁。与臭名昭著的斯通——坐喷气机逃税者、可卡因上瘾的森林之神和永久的局外人——相比，这是显而易见的。为了让读者更清楚地了解这一点，这本杂志的封底用了一模一样的版面，弗兰克在洛杉矶破旧的主街拍摄了滚石乐队的照片。(1972年，弗兰克拍摄了一部关于滚石乐队的巡回纪录片，尚未发行混蛋蓝调)。
内袖更随意地搭在一起，上面有贾格尔自己手写的标题和致谢。这种布局完美地补充了杂乱，摇摇欲坠的声音流亡本身。
看Keith Richards在1972年的石头巡演中唱“快乐”
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历史已经证明了你的图形风格在当时的影响力．
对观众、评论家和其他机构的人来说，我做了一个并不迷人的包装。在唱片店里展示这种形象并不友好，但正是这种形象确立了朋克的反体制形象。直到今天，新一代的朋克们仍在利用这一概念——用他们自己的涂鸦，撕扯着，在所有的东西上画画——花了好几年时间才从封面的图形声明中恢复过来。
范·哈默斯维尔德还创作了杰斐逊飞机的封面创造的皇冠
过去的专辑封面艺术形象，作为我们文化的一部分，被设计为时尚和原型。
1984年，我的朋友约翰·莱登。对我说，“滚石乐队”流亡帕克在1975年树立了朋克的形象。我们用这种图形感来传达我们的信息。”至少约翰尼还算客气，解释了他当时的意图。
在70年代，我确实觉得12×12的专辑封面是60年代和70年代视觉时尚中文化风格的一个包罗万象的形象。因此，我是一位著名的文化形象设计师，这些形象是作为该文化的反映而创作的。然后，其他设计团队和设计师会密切关注这些照片，他们模仿我来寻找新的图像。今天，超过10万名艺术家在他们的作品中使用“撕扯和撕扯”的风格和涂鸦。
看的预告片《疯狂的世界不是吗?约翰·范·哈默斯韦尔德的生活和时代
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