在约翰·福特的经典作品中射杀自由华伦斯的人，卡尔顿·斯科特的报纸编辑麦克斯韦·斯科特(Maxwell Scott)为历史作为神话提供了最终的辩解，他声音洪亮地坚持说:“这是西方，先生。当传说变成事实时，就印刷传说吧。”

这一直是几代摇滚传记作家和回忆录作家的信条，从早期的杰里·霍普金斯1972年为吉姆·莫里森写的传记，这里没人能活着出来，或是大卫·亨德森1978年吉米·亨德里克斯的著作，“对不起，当我亲吻天空。这两家公司都被认为是图书出版业的开创者，吸引了大名鼎鼎的图书出版商。

去年秋天，这部音乐回忆录可以说达到了顶峰，发行了一系列前所未有的作品，其中包括埃尔顿·约翰的畅销回忆录，我王子死后美丽的莫里斯,一天的准时,瑞克罗斯飓风哈里,黛比的面对它,跳蚤儿童用酸和莉斯菲尔《恐怖故事:回忆录，以及霍莉·乔治·沃伦(Holly George-Warren)广受好评的詹尼斯·乔普林(Janis Joplin)自传，书名很简单詹尼斯这是唯一一个非第一人称叙事。

大卫·里茨音乐的76岁高龄的主要人物的回忆录,这是名单包括雷·查尔斯的艾瑞莎•弗兰克林,博金,马文盖伊,Buddy Guy, Bettye LaVette,珍妮·杰克逊和埃特詹姆斯,该剧莫里斯一天书,是一个无归属的顾问跳蚤的自传,这些标题的解释道:“这都是关于遗产。当我们步入六七十年代，是时候反思了，不仅仅是对艺术家和音乐家，也是对普通大众。对于我们的音乐偶像来说，这似乎是一个反省的时代。”

滚石出版社(Rolling Stone Press)前图书包装部门的前负责人乔治-沃伦(George-Warren)曾为吉恩·奥特里(Gene Autry)、亚历克斯·奇尔顿(Alex Chilton)和乔普林写过传记，他说:“出版社的许多长期编辑本身就是超级精明的音乐迷。但你还得给他们提供弹药，说服他们的企业和营销人员在这些书上签名。”

事实上，像她在乔普林的书和罗伯特·希尔本最近的保罗·西蒙的大书这样备受期待的音乐传记，在发行后迅速暴跌，在商业上令人失望。事实上，与埃尔顿(Elton)和布鲁斯•斯普林斯汀(Bruce Springsteen)等人的第一人称回忆录的百万销量相比，如今大多数摇滚明星的自传很少能卖出2.5万至3万本。

乔尔·塞尔文，长期流行音乐评论家旧金山纪事报他承认，“出版商根本不在乎任何不是第一人称回忆录的东西。”第三人称传记更难获得交易。

“公众对这些书的接受程度直接与你处理这个话题的坦率和诚实程度有关。站出来，对自己严格要求，说出真相，他们会喜欢的。”

莎拉·拉辛，长期担任文学经纪人《滚石》杂志乔治·沃伦、罗伯特·克里斯特高、查尔斯·克罗斯、本·方·托雷斯、大卫·弗里克、伊芙琳·麦克唐奈、安·鲍尔斯等摇滚巨星的代言人各种书中的雪莉·哈尔佩林(Shirley Halperin)和克里斯·威尔曼(Chris Willman)等人提到了帕蒂·史密斯(Patti Smith) 2010年出版的《国家图书奖》(National Book award)等自编书籍只是孩子和基思理查兹生活他出版了目前大量的音乐回忆录。在那之前，是尼尔·施特劳斯关于玛丽莲·曼森的书(1998年出版)走出地狱的漫长艰难之路)和Mötley Crüe(2001年的泥土它改变了摇滚传记在市场上的表现方式纽约时报畅销书。

“自从1977年来到纽约，我就一直在努力卖音乐书籍《滚石》杂志”,雷森拍说。“出版商不了解流行文化;他们没有意识到这些书会有读者。这个行业因为不做任何市场调查或拓展而臭名昭著。这是非常不科学的。”

看布鲁斯·斯普林斯汀读了他的回忆录，为跑而生

本·谢弗(Ben Schafer)自2002年以来一直担任Da Capo Press的执行编辑，该出版社去年秋天更名为阿歇特图书(Hachette Books)，是阿歇特图书集团(Hachette Book Group)旗下的一个品牌，他在这家出版社专攻音乐和流行文化回忆录和传记。他的项目包括Bob Mehr备受赞誉的2016年替代历史，麻烦的男孩．

他说:“在过去10年里，出版商们发现摇滚乐是可行的。”“曾经有一段时间，人们喜欢听音乐，而不是阅读音乐。人们再也不能这么说了。”

就像日报的“停尸间”里的预制讣告一样，艺术家们正越来越多地寻求塑造自己被人们记住的方式。

卡丽·桑顿(Carrie Thornton)是哈珀-柯林斯旗下戴伊街(Dey Street)的副总裁兼编辑总监，她出版了黛比·哈里(Debbie Harry)、索尼克青年(Sonic Youth)的金·戈登(Kim Gordon)、约翰尼·马尔(Johnny Marr)、彼得·胡克(Peter Hook)以及音乐记者罗布·谢菲尔德(Rob Sheffield)、利兹·古德曼(Lizzy Goodman)和凯西·伊安多里(Kathy Iandoli)的回忆录。

“秋天是出版这些书的好时机，因为它们是很好的礼物，”她说。“能自己写书的音乐家更有吸引力。谁能比亲身经历过这个故事的人讲得更好呢?

“此外，有一个集中的粉丝基础很重要，因为我们知道我们可以向他们进行营销。也就是说，世界上所有的宣传和营销都很棒，但这实际上取决于故事的质量。在最初的推广之后，口碑对于这本书的持续销售至关重要，而要做到这一点，你需要一本精彩的书。”

斯图尔特·罗伯茨(Stuart Roberts)是西蒙与舒斯特出版社(Simon & Schuster)的高级编辑，他一直活跃在新兴的嘻哈自传流派中，包括古奇·马尼(Gucci Mane)和鲍比·“逻辑”霍尔(Bobby“Logic”Hall)最近的作品，这两本书都有引人入胜的音乐之外的故事。

他表示:“这是一种让他们感到自在的媒介。”“古驰马尼(Gucci Mane)和逻辑学(Logic)都可以走出自己的知名领域，但仍能掌控自己的故事。作为一种艺术形式，说唱和嘻哈音乐一直都必须捍卫其文化的合法性、相关性和重要性。”

作为交叉推广类型的一个例子，Roberts以Hall的例子为例超市这本小说包含了他自己的生活元素，同时发行了平装本、作者自己旁白的有声版、电子书和配套的音轨专辑。“你希望这本书具有真正的文化影响力。这就是它持续的方式，”罗伯茨说。

“我们的目标是用文学的方式来写这些书，”里特尔-布朗的高级编辑菲利普·马里诺解释道，他出版了布克·t·琼斯最近的回忆录，《时间紧迫:我的生活》，一本又一本的笔记以及菲利普·诺曼(Philip Norman)的埃里克·克莱普顿(Eric Clapton)传记和加里·吉丁斯(Gary Giddins)正在进行中的三卷本的平·克劳斯贝(Bing Crosby)史。“回忆录不应该只是现场事件的重复。我们希望他们是沉浸式的，翻页的文件，将围绕着他们的音乐。我们希望利用书籍的优势，讲述一个不同于纪录片、播客或杂志文章的故事。”

马里诺承认，要销售一本权威传记，而不是一本回忆录或一本照搬的传记，是很困难的。

他说:“读者想要一种和摇滚明星在一起的感觉。”虽然在没有音乐家直接参与的情况下很难做到这一点，但也很难预测花几百美元买一场演唱会的粉丝什么时候会来买一本30美元的精装书，所以购买回忆录也是有风险的。它们的出版成本很高，而且有时根本不起作用。”

HarperOne (HarperOne是HarperCollins旗下的出版社)的编辑拉凯什·萨塔尔(Rakesh Satyal)在5月出版了托里·阿莫斯(Tori Amos)的一本书(他曾参与托里·阿莫斯2005年与安·鲍尔斯(Ann Powers)合著的一本书)，最近出版了一本《共同》(Common)回忆录。

他说:“我们寻找的是有眼光的、忠诚的粉丝群，他们同时也是狂热的读者。”

看埃尔顿·约翰讨论他的回忆录，我

为了解释这类标题的泛滥，萨蒂尔若有所思地说:“在这样艰难的时期，我们会求助于那些在音乐方面有意义的艺术家。”这些人是行吟诗人，记录和编录我们作为一个国家和世界的经历。我们向他们寻求安慰，让他们理解我们无法理解的事情。”

里兹补充道:“我们都在试图弄清楚是什么让这些音乐家如此伟大……我们听到音乐越多，思考它的创作者越多，我就越开心。”我认为这是非常有趣的，因为我们永远无法完全理解这个过程。只要我们听音乐，就会有关于这些艺术家和他们天赋的书籍和电影。”

当然，最近成功的摇滚传记片波西米亚狂想曲和火箭人当然，这也不会影响粉丝了解他们最喜欢的表演的历史的愿望。目前有声和电子书的流行对出版商来说也是一个机会，还有限量版的咖啡桌上书籍的激增，比如最近的《野兽男孩》(Beastie Boys)生物项目，它与黑胶唱片和其他实物纪念品在数字世界的崛起是同步的。

里特尔-布朗的马里诺说:“你可以把一些东西放在架子上，赞美这位与你一起长大的艺术家，这反映了你的热情。”

我们是否已经开始触底了呢?著名的白鲸出版业从乔妮·米切尔和米克·贾格尔(他返回他的进步时,他无法交付一份手稿)Lady Gaga,小野洋子,邦妮莱特,汤姆•兰迪·纽曼,杰克·怀特,约翰•Prine尼克洞和反式synth先锋温迪·卡洛斯等相对新手Lorde,弗兰克海洋,血橙的戴夫·海因斯，卡迪·B，比莉·艾利什和莉佐。

“我从来没有像现在这么忙过，”里兹说，她刚刚和伦尼·克拉维茨(Lenny Kravitz)合写了一本书。“我一直是个骗子。我一直都是自由职业者。如果我不这么做，我就在全食超市打包了。我很高兴人们想要阅读这些音乐家的生活。”

前洛杉矶时报》流行音乐作家罗伯特·希尔本曾为约翰尼·卡什和保罗·西蒙写过传记，并因此获得了丰厚的稿酬，但由于音乐家们开始书写他们自己的故事，他很难想出下一个主题。

“出版商更倾向于直接与艺术家合作的兴奋感，”他说。“传统的传记因此受到影响。我觉得他们缺少的是对音乐的欣赏。我想写的是那些60年后仍将被人们铭记的艺术家。重要的不是他们生活中的细节，而是他们留下的工作。这就是传记的优势所在，它能够提供对演员历史至关重要的批判性评价。”

里兹总结道:“我们都在试图揭开这些音乐家如此伟大的秘密。”“这非常有趣，因为我们永远无法完全理解创作过程。只要我们听音乐，就会有关于这些艺术家和他们天赋的书籍和电影。”

看帕蒂·史密斯朗读了她的书只是孩子