1925年9月16日- 2015年5月14日
我问就上世纪70年代末，为什么他从不一边弹吉他一边唱歌。他的解释几乎定义了这个人:一次他只能把他的全部给一个人或另一个人。他必须把自己的一切都献给这两个人。
马丁·路德·金把他的一切都献给了布鲁斯音乐，并因此成为了布鲁斯音乐在世界各地的杰出大使。作为一个善良、温暖、有尊严的人，他似乎从未忘记自己在密西西比州农村的佃农生活，以及音乐是如何将一个14岁的男孩从赤贫、剥削和种族主义中拉出来的。但他并没有让过去的痛苦变成愤怒和怨恨，而是将其引导到他的音乐中。悲伤和痛苦充斥着他的声音，从他干净、简洁、流畅的吉他台词中，可以听到刺痛、悲伤的嚎叫和含泪颤抖的颤音。他的音乐总是带有他自己的鲜明特征，但它不仅融合了乡村和城市蓝调，还融合了R&B、爵士、大乐队、古典流行以及其他更多元素，为他的广泛吸引力提供了动力。
1952年，他的单曲《3 O 'Clock Blues》在R&B排行榜上连续15周位居榜首。此后，金开始上路，再也没有回头，在大约60年的时间里，他每年都要演出数百场，直到他的健康开始恶化。
起初，它是横跨南部的“Chitlin'Circuit”俱乐部，以及大多数美国大城市的非裔美国人剧院。20世纪60年代初，黑人观众将注意力转向其他风格后，他在蓬勃发展的民谣和摇滚乐中找到了新的粉丝，在1970年凭借《惊险不再》获得了他最大的成功最终成为一名著名的流行艺人，在任何可能有舞台的地方都能受到广大观众的喜爱，同时他从不放弃自己的音乐。
20世纪80年代，在纽约灯塔剧院的一场国王秀上，这件事让我惊叹不已，让我记忆犹新。中途他断了一根绳子。当他的萨克斯管演奏者（我相信也是他的侄子）从King's amp顶部的一个包中取出一根新弦时，他一直在唱歌，B.B.拿走了旧弦的剩余部分，同时从未偏离歌曲的节奏。然后，他不经意地穿过著名的吉布森ES 335《露西尔》的尾翼，进入车头座上的调谐销钉，站在麦克风前唱歌，仿佛一切正常。他把它绕起来，拉绳子来检查它的张力，再把它拉紧一点——所有这些都不用调谐器——然后点燃导线，让绳子完全合拍。从小到大，他都是一位完美的专业音乐家。
我可以花很多话来总结他获得的所有奖项、荣誉和成就，并列出深受金影响和启发的经典摇滚吉他手的分数——所有这些在其他地方都很容易找到。但纪念他最好的方式就是听他的音乐。
他原名莱利·b·金(Riley B. King)， 20世纪40年代末在孟菲斯WDIA广播电台工作时被戏称为“布鲁斯男孩”(Blues Boy)，后来被缩写为B.B.。但在随后的几年里，对数百万听过他的人来说，他就是的忧郁的男人。当然，其他人玩得更快，也更激烈;其他人可能唱得更好(他很高兴在一些巡演中与“蓝色”鲍比·布兰德(Bobby“Blue”Bland)同台演出)。但很少有蓝调艺术家(或摇滚歌手)能像他的姓氏那样，将威严、文雅和热情融为一体。B.B.金赢得了他的皇冠，而且戴得很好。虽然现在他的音乐不再与我们同在，但他的音乐将永存于世。
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2评论
开始一段对话他真的是蓝调之王。我在80年代见过他一次，当时他的力量还处于巅峰。这个人是一个凶猛的歌手，他的声音有很多福音的变化——但他是一个多么好的吉他手啊!他能弹一个音符，很快就能认出谁在弹。他就是那么棒。不是浮华的，不是快速的，不是碎纸机——只是美味和布鲁斯。RIP, BB。你错过了。
在过去的几十年里，我在美国的很多地方，看到过很多次BB游戏。作为一个年轻的吉他手，我被他迷住了，因为他似乎可以得到那个声音，无论他有露西尔的时间，或他演奏通过什么放大器。我想我更喜欢那个声音。就我个人而言，我认为没有任何一个蓝调歌手能像BB那样，唱出圆润、浑厚、流畅的声音。看了他的表演，我相信他和他众多不同乐队的表演和他个人的音乐品质一样具有娱乐价值。他的表演是对另一个时代的愉快回归，一种更类似于R&B讽刺剧而不是摇滚表演的娱乐品质，尽管他在年轻的摇滚观众中很受欢迎。
1972年，当我还是高中生的时候，我们经常去纽约中央公园的沃尔曼溜冰场听谢弗啤酒(Shaefer Beer)的演唱会。当时门票只要2美元，但我们很多球迷过去只是坐在溜冰场围栏外的高高的岩石上听，在一些地方甚至可以看到舞台。有一天，我穿过中央公园去溜冰场，去看BB。和以往演出的夜晚一样，各地的人都在公园的小路上，聚集在现场。有一次，我碰巧看向我的左边，在一条与我的小路汇合的小路上，看见BB背着露西尔走在路上，正要去他的马车!人们冲他大喊——“嘿，BB”，然后他就不停地走着向每个人招手，对他们喊着“你好”之类的话。你过得如何?”那时候我觉得很好笑。但看到这家伙不是明星也让我很兴奋。不要太老掉牙了，但几十年来一次又一次地看到他，那种兴奋感肯定没有消失。