采访“来自东洛杉矶的小乐队”路易·佩雷斯

【本访谈最早出现于2015年】

在关于在墨西哥和美国边境修建隔离墙的讨论中，一个自称“来自洛杉矶东部的小乐队”在过去40多年中一直是一个名副其实的理性之声，La voz de razon他并不害怕解决问题，而是更多地本着团结而不是分裂的精神。洛林狼-本来洛杉矶Lobos Del Este De Los Angeles——可以追溯到当加菲尔德高中学生大卫·伊达尔戈和路易·佩雷斯保税等外国佬音乐在校方约定,兰迪•纽曼和瑞,加入由同学塞萨尔玫瑰花之后不久,他的灵魂乐队,和康拉德Lozano,三个蓝色Cheer-style重金属的一部分力量。最后一块拼图，费城出身的萨克斯管演奏者史蒂夫·柏林，在1983年作为联合制作人加入，然后在第二年成为全职成员。

现在，40多年过去了，“Lobos”正经历着他们不可思议的职业生涯的果实，其中包括三次获得格莱美奖(分别以《Anselma》和《La Pistola Y El Corazon》获得1983年和1989年的最佳墨西哥裔美国人表演奖)。连同1995年最佳流行器乐表演“墨西哥流浪乐队套件”),称霸全球粉碎里奇瓦伦斯的封面的“La Bamba”达到1987传记片(当年提名为年度最佳唱片奖和最佳流行性能与人声由二人或组),和一个拉丁格莱美终身成就奖。还有一本由著名评论家和长期粉丝克里斯·莫里斯撰写的详细的批判性传记，《蓝色的梦想》，德克萨斯大学出版社。

为了纪念他们2015年优秀专辑的发行，金门(429 Records/Universal)——这是他们的第15张全长录音室专辑——“Lobos”乐队回到了他们的东洛杉矶故地，在一间改装过的太平间里举行了一场免费音乐会，那里的舞台显然是曾经的防腐室。

“这曾经是一个殡仪馆，直到现在，这里只有悲伤，”伊达尔戈在《纽约时报》上说洛杉矶时报．“那么来吧!”正如该报评论家兰迪·刘易斯(Randy Lewis)所描述的那样:“‘Lobos’给这个为死亡服务的空间带来了生动的生命。”

讽刺的是金门是一张关于沉思死亡的专辑，一支墨西哥裔美国摇滚乐队，其职业生涯接近尾声而非开始，将摇滚、R&B、灵魂、民谣和布鲁斯的大熔炉与传统的边界融合在一起norteno,ranchera,美墨边境烹饪康康托，墨西哥儿子jarocho和拉丁美洲cumbia他们的青春。

佩雷斯(2020年1月29日年满67岁)和老朋友伊达尔戈(Hidalgo)组成了乐队的列侬/麦卡特尼歌曲创作团队。他将该乐队2015年的摇滚大厅提名比作他在1983年第一次获得格莱美奖。

“我把那尊雕像放在我1971年的达特桑旅行车的前座上，然后把它开到东洛杉矶我妈妈家，并把它放在所有墨西哥裔美国人家里最重要的地方，”他告诉《最佳经典乐队》(Best Classic Bands)。"电视机顶上我姐姐的毕业照旁边。这就像把火炬带回了我的引擎盖。”

新专辑为佩雷斯提供了一个回顾和欣赏他和乐队来自何方的机会。“我们知道事情不会永远持续下去。即使这支乐队明天结束，我们也有很多值得骄傲的成就，无论是创造性的还是个人的。我们已经重新定义了墨西哥裔美国人的意义。我们从来没有把这一切视为理所当然。这不仅仅是虚假的谦逊。这只是我们的方式。没有理由。”这些天我们脸上没有笑容。”

这种精神和同志情谊清晰而响亮地传播开来金门．《当我们自由时》(When We Were Free)、《我去了》(There I Go)、《太阳之歌》(Song of the Sun)、《玛格达莱娜》(Magdalena)等歌曲，以及主旋律讲述的是我们的相似之处，而不是不同之处，我们关注的是精神层面而非政治层面，强调社区的重要性而非物质财富的消逝。

“我们并不打算写一张关于这些东西的专辑，”路易坚持说。“当然，我们的故事还没有结束。短期内我们哪儿也不去。但我们周围的世界和我们的个人生活都在调节着一切。”

《make to Break Your Heart》(《make to Break Your Heart》)和《Magdalena》(《玛格达莱娜》(Magdalena)等歌曲都显示出，Lobos的音乐调色板和以往一样丰富多彩。《make to Break Your Heart》用的是史诗般爆发力十足的Crazy horse吉他，《玛格达莱娜》(Magdalena)几乎是ELO乐队的插曲。

“真正继续推动我们创造的是我们的发现感，它仍然完好无损，”路易同意。“我们总是在寻找一些东西，但在它发生之前我们不知道它是什么，但我们能够识别它。这就是经验的来源。蓝色的画笔在画布上看起来很好，在这里而不是那里。对我们来说，没有什么是一成不变的。你必须学会让歌曲去，让它们进化，接受它们的挑战。”自己的生活。”

洛沃斯乐队的声音中还有布鲁斯和R&B的根源，这是嬉皮士塞萨尔·罗萨斯在《Mis-Treater Boogie blues》和《I believe You So》等歌曲中所表现出来的，或者是传统的墨西哥音乐Poquito对位Aqui．”

“塞萨尔总是能想出一些很酷的东西，”路易说。“这是我们乐队需要的东西。必须有一种对位，一种平衡。它让一切扎根于我们的根基。我喜欢他的工作，因为这就是他的工作。”

但让洛沃斯如此伟大、如此重要、如此值得进入摇滚名人堂的是他们致力于描述移民经历。他们的音乐同化反映了他们的同胞在美国的经历，这反过来又反映了摇滚乐的原始DNA。他们在洛杉矶70年代末80年代初的多语言朋克场景中起步并不是偶然的，在那里X和爆炸机将新的三和弦打击速度与健康的老式乡村和摇滚乐结合起来。

“我们是在传统音乐的背景下长大的，”佩雷斯说。“与此同时，我们在听摇滚乐，在这个大熔炉里沸腾着。当我们最终回到传统音乐时，我们已经很久没有听到它了。”对我们来说，Lobos的经历就是从这里开始的。摇滚儿童拥抱我们父母文化的音乐。通常，你会反抗老一辈人。让刚从高中毕业的孩子们演奏这种音乐，把电吉他和手风琴放在一边，把芬达混响放大器放在一边，是一种反常现象。在探索了10年的墨西哥地区音乐和其他形式的拉丁音乐后，当我们真的回到摇滚时，我们的情感发生了变化。我们只是听到了不同的声音。”

当Lobos刚开始的时候，他们在文化上受到了60年代末/ 70年代初的墨西哥裔运动的影响，该运动使那些墨西哥裔美国人在那个时候成年了。虽然Los Lobos的歌曲《A Matter of Time》或《The Road to Gila Bend》触及了他们的困境，佩雷斯解释说，乐队希望用音乐把人们团结在一起，而不是在他们之间制造裂痕。

“我们觉得，如果我们试图完善我们对墨西哥音乐所做的事情，它会有很大的分量。就像四个来自东洛杉矶的墨西哥裔美国孩子表演了一首传统的墨西哥歌曲，这首歌在1987年创下了美国和全世界的第一记录，这不仅仅是跟着合唱。”

当然，他指的是使洛沃斯家喻户晓的“La Bamba”，即使他们再也没有达到那样的商业成功水平，路易相信乐队的信息已经被听到了。

“我从来不想深入挖掘片面的故事，”他谈到自己的歌曲创作及其政治优势时说。“当我们第一次开始巡演时，我们发现我们都是真的一样的，无论是北卡罗来纳州的教堂山，阿拉巴马州的伯明翰，还是佛蒙特州的伯灵顿。这是30多年前的事了，那时周围还没有很多棕色面孔。”现在美国的面貌改变了，变成了棕色。在美国，我们都来自其他地方。从定义上讲，我们是美国人，但从设计上讲，我们是跨国公司。这是我们的基因。它让这个国家变得伟大。在文明史上，没有任何其他地方是如此融合的，这使我们成为世界上最强大的国家。不是在军事或经济方面，但每个人都想跟随我们，因为我们做得对。忽视这一点就太猥琐了。 If we sent everybody back to where they came from, there’d be nobody here.

“是什么让我们继续前进?”有什么秘密吗?也许这是我们不需要知道的事情。这只是一种祝福。无论我们对飞机、火车、汽车和酒店房间抱怨多少，我们每晚都能在舞台上表演两个小时。这是世界上最好的工作。”

Lobos正在巡回演出。门票是可用的在这里和在这里．