在欧洲，50年未发行的唱片进入了公共领域。所以为了保护版权，索尼发布了三部半个世纪的真人秀鲍勃·迪伦2012年、2013年和2014年的汇编。

希望你能找到这一系列的专辑，书名是，这个版权扩展集合，毫不掩饰其目的:该公司只在欧洲发行了这本书，据报道，三册书每册只生产了100份。但如果这让你失望，还有好消息:上个月，索尼旗下的哥伦比亚遗产发行了一套两张cd的套装，从所有这些选集中精选了29张精华。

打电话1962-1966年现场直播：版权收藏中的罕见表演，包装没有透露任何信息；而这些歌曲的大部分（如果不是全部的话）的同期直播版本在别处都有。尽管如此，这些录音都非常出色；与早期迪伦的其他选集不同的是，这本选集涵盖了1962年至1966年，主要集中在较短、较艺术稳定的时期。对于迪伦来说，那是一个充满了惊人创造力、实验性和变革的时代，这类音乐在流行音乐中可以说只有披头士可以与之匹敌，他们在令人难以置信的三年时间里从“我想牵着你的手”走到了“永远的草莓地”。

在这里最早的演出中，从1962年4月16日开始，大约在迪伦同名首张专辑发行四周后，他在格德的民俗城市——伦敦举行了“风中吹奏”和乡村蓝调标准曲“科里纳，科里纳”的演出一年前，他在格林威治村的一个小俱乐部里首次演出了他的职业演唱会。四年后，在这张专辑的最后一首曲目中，他提供了“约翰娜的愿景”，在北爱尔兰的广大观众面前展示了一种完全原创的声音和抒情的方式。

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在这两个极端之间，我们听到“别再想了，没关系”，“战争大师”，“他们是阿昌宁的时代”，“手鼓先生”，“来自北方的女孩”，“自由的钟声”，“玛吉的农场”，“一切都结束了，宝蓝”，“荒凉之行”和许多其他早期经典作品。场地包括纽约市政厅和卡内基音乐厅、伦敦皇家音乐厅和皇家阿尔伯特音乐厅、纽波特民俗音乐节和好莱坞碗。

这些唱片上记录的创作演变主要涉及迪伦的歌词，而不是他的音乐，尽管在接近尾声时的一些数字标志着他走向了摇滚。大部分的表演都是迪伦、他的原声吉他和口琴。唯一的例外是1963年8月华盛顿游行(March on Washington)上演奏的《当船进来时》(When The Ship Comes In)，其中加入了琼·贝兹(Joan Baez)的背景声乐;以及1965年和1966年的七首歌曲，在这些歌曲中，他与后来成为“乐队”的各种成员以及迈克尔·布卢姆菲尔德(Michael Bloomfield)、阿尔·库珀(Al Kooper)等人合作。

迪伦在这一系列作品中的成长令人震惊。前一分钟，他是一名传统的民间艺术家，下一分钟，他是一名抗议歌手，下一分钟，他在写极具独创性的内省材料。然后，随着《荒凉之路》和《乔安娜的幻象》等歌曲的出现，他跳入了一个完全未知的领域。

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有趣的是，在所有这些录音中，有一件事从未改变。在1966年的音乐会材料中，迪伦听起来非常自信。这是可以理解的，因为那时他已经享誉世界。但他似乎对1962年初的歌曲同样自信，当时他只是一个挣扎中的民谣歌手。你会觉得他很清楚自己要去哪里。

听到1963年的歌曲《七个诅咒》住1962 - 1966收集