什么时候血、汗、泪1968年，当乐队宣布有了一位新的主唱时，并不是所有的歌迷都很高兴。尽管他们只发行了一张专辑，孩子是男人的父亲在美国，它是开创性的，特别是在融入了爵士风格的圆号部分。这张专辑很大程度上是创始人阿尔·库珀的构想——乐队的几首原创歌曲都是由键盘手创作并演唱的——而现在他退出了，这不是他自己的选择。接替他的是一个加拿大人大卫·克莱顿·托马斯，在美国几乎无人知晓。他们能在这次令人惊讶的人事变动中幸存下来吗？

他们干得很出色。该乐队的第二张专辑以自己的名字命名，其中包括一些原创成员（其中包括共同创始的歌手、吉他手史蒂夫·卡茨，他曾于1967年与库珀一起从蓝调项目来到新的乐队）和一些新成员，在专辑的编排上更多地采用了主流爵士乐的方向，克莱顿·托马斯证明了自己是一个强有力的前锋，他作为蓝调歌手的背景使他成为乐队新音乐的理想人选。

血、汗、泪，他们的第二张专辑和新阵容的第一张专辑，主要在1968年10月录制并进入广告牌1969年2月1日专辑排行榜。在几个月的时间里，这张专辑在美国排名第一。它在那里停留了大约七周，制作了三首单曲，每首都在第二名的位置达到顶峰:《你让我非常开心》(You 've Made Me So Very Happy)，这是一首古老的摩城歌曲，最初由布伦达·霍洛韦(Brenda Holloway)录制，由小贝瑞·戈迪(Berry Gordy Jr.)共同创作;克莱顿·托马斯(Clayton-Thomas)的《纺车》(Spinning Wheel);还有劳拉·尼洛的《当我死去》封面。它还翻拍了比莉·哈乐黛(Billie Holiday)的《上帝保佑孩子》(God Bless the Child)，为Traffic的《微笑的阶段》(Smiling Phases)做封面，等等。

看血、汗、泪演绎“你让我如此快乐”

花了将近两年的时间，乐队才发行了下一张专辑，名为血、汗、泪3．到那时，他们已经进行了无情的巡回演出，包括在伍德斯托克音乐节(Woodstock festival)上亮相，但尽管专辑排名第一，乐队在摇滚观众中的地位已经开始有所下降。

在我们对大卫·克莱顿·托马斯（David Clayton Thomas）的广泛采访的第一部分，这位歌手讲述了他是如何加入乐队的，以及制作那张1968-69年的专辑是什么感觉。这对他来说可不是一件容易的事：我们的谈话始于他那充满烦恼的童年，当时多伦多居民大卫·汤姆塞特（David Thomsett，他于1941年9月13日在英国出生）仍然姓大卫·汤姆塞特（David Thomsett），因为年轻时的轻率行为而被关在监狱里。如果他不是在缴纳会费时发现了音乐，那么就不知道他会变成什么样子，也不知道当他被要求帮助复兴乐队时，乐队已经解散了。

最佳经典乐队:你在教养院服刑期间得到了你的第一把吉他。你同意音乐拯救了你的生命吗?
大卫·克莱顿·托马斯：对我在16岁左右的时候就开始学习这个系统，最后在劳改营里学习了四年。这个孩子进来了，他有一把吉他，开始教我一些和弦。

罗尼·霍金斯（Ronnie Hawkins）的乐队“老鹰”后来成为了乐队，他是你的导师。
非常感谢。这么多年来，他一直是我的好朋友，现在也是。他给了我第一次演出，我通过表演赚到了钱。

你一开始是唱蓝调的。是什么吸引了你?
嗯，在劳改营里呆了四年半，这是肯定的！那会让你唱蓝调。我只是认同那种音乐，不仅仅是布鲁斯，还有伍迪·古思里和民间音乐。因为我只有一把原声吉他，那种音乐对我来说很自然。我一直喜欢密西西比州三角洲的布鲁斯风格，儿子的房子，Lonnie Johnson和像铅肚皮的人，John Lee Hooker。

看1965年，大卫·克莱顿-托马斯和谢伊一家在加拿大电视台上表演

John Lee Hooker帮助你移居纽约，不是吗？
有点，是的。在60年代，加拿大没有真正的唱片业。我们（他的加拿大乐队，谢伊乐队）有三支全国第一的热门歌曲，而我仍然在同一个俱乐部工作。一切都没有改变。John Lee Hooker过去常在一家叫做“河边”的俱乐部打球，我常常和他坐在一起。我在一个夏天里做了好几次，然后有一次他说他要去纽约玩Go咖啡。我已经在65年左右去过纽约了。我们做了最后的决定喧闹我完全爱上了格林威治村的音乐场景。在那些年里，它不在洛杉矶;整个世界的音乐产业都集中在曼哈顿市中心的八个街区。事实上，我恳求过他;他没有邀请我。我到了纽约，发现约翰·李·胡克被重新预约了;他去欧洲参加了美国蓝调音乐节。那天下午我带着我的吉他和大约40美元在俱乐部。我刚到纽约。我一个人都不认识，“Au Go Go”咖啡馆的老板问我:“我该怎么办?” John Lee Hooker’s canceled. I need a band for tonight.” So I played him a couple songs on the guitar. He said, “Do you have a band?” I said, “Sure,” and went out into Greenwich Village looking for anybody carrying a guitar case or even looking like a musician, and we put together a little band and we opened there that night. We ended up staying there for several months.

据说朱迪·柯林斯在纽约的一家俱乐部看到了你把你介绍给了鲍比·科隆比，他是"血汗泪水"乐队的鼓手。
是的，我在46街的住宅区有一个叫史蒂夫·保罗现场的地方。我大部分时间都在弹吉他，但我和乐队一起唱了几首曲子。朱迪·柯林斯（Judy Collins）一天晚上来了，她是博比·科伦比的朋友，而博比的乐队刚刚解散，最初的血、汗和泪。阿尔·库珀已经离开了，他们还有四个人，但他们还有一份唱片合同，所以她把博比带来了。事实上我已经认识鲍比了，因为我们玩的是同一个俱乐部。我认识乐队里所有的人；他们都在村子里玩过。

你觉得第一张BS&T专辑怎么样，孩子是男人的父亲？
很棒的专辑，非常有影响力。我也喜欢Al Kooper。我认为他是业内最好的制片人之一。他走了，乐队成员之间发生了很大的争执。有些人要离开，有些人不知道他们是要和库珀一起去还是留在乐队里，这有点拖沓，最后我的签证用完了，我不得不回加拿大续签。我回到家，几天后，鲍比·科伦比打电话给我说，“嘿，库珀走了。九个人里只剩四个人了。我们还和哥伦比亚唱片公司签了合同。你想下来参加乐队的选拔吗?”我说:“你说得对。” I knew [bassist] Jim Fielder real well and I knew they were superb musicians. So I was on the next plane. We had a rehearsal that afternoon, an audition, and it was instant magic. We just knew right off the bat.

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他们已经在创作第二张专辑中的一些歌曲了，真的吗？
剩下的几首歌，实际上是要录制在第一张专辑里的。我认为Kooper离开的主要原因是这个乐队真的是爵士乐队。他们是和梅尔·托梅、托尼·班尼特、莎拉·沃恩、艾拉·菲茨杰拉德一起长大的，都是些歌手——真正的歌手——他们只是觉得库柏的嗓音配不上乐队。有一场大的争执，这就是分手的真正原因，尤其是因为他写了一堆歌:“它们是我的歌。我要把它们唱出来。”乐队的另一半想请一位歌手，这就是导致他们分手的原因。所以有些歌曲已经被留下来了当然他们仍然在表演一些来自孩子是男人的父亲．所以我要做的第一件事就是学习其中的一些歌曲，在排练的过程中，有人给我播放了《You 've Made me So Very Happy》，我很喜欢。我都不知道这是布兰达·霍洛威单曲的b面。那是一首晦涩的歌，我第一次唱的时候，感觉很好。所以我们又把它放回了节目中，第一次播放的时候就赢得了全场的喝彩。

（哥伦比亚唱片公司总裁）克莱夫·戴维斯对你的加入有什么看法？
事实上，直到我们排练了几周之后，我们才真正达成协议，回到Au Go Go咖啡店开业。我想在第二天晚上，克莱夫·戴维斯带着一群CBS的人来了，看看我们到底在做什么。那是在唱片公司去俱乐部寻找新人的时候;现在已经不这样了。他被震撼了，说:“好吧，让我们现在就把这个放进录音棚吧。”几天后，我们去了录音棚。

看血、汗、泪演绎劳拉·尼罗的《当我死的时候》

乐队成员有没有告诉你，他们在寻找一种与阿尔·库珀不同的声音？
留下来的人是那些主张不要让库珀唱歌的人。所以我想他们中的许多人都松了一口气，因为他们现在有了一个真正的歌手。我很适合它，因为我已经和爵士音乐家合作过了。我看到了奥斯卡·彼得森，莱尼·布劳和所有伟大的人。我是个爵士迷。我有点从蓝调转到了爵士乐。这两者之间只有一线之隔，而我在爵士和蓝调方面的背景与这支乐队非常契合，正如克莱夫当时所说，这支乐队有一种相当深奥的吸引力。但是把一个蓝调歌手带进这里，把它带进现实，人们就会认同它。

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在你加入BS&T之前，你已经写过《纺车》，对吧？
哦，是的，我几年前写的。我一直把它放在吉他盒里，想让唱片公司对它感兴趣。所有的唱片公司都说：“我们不能卖这个。这是爵士乐。爵士乐不卖。”他们都在寻找摇滚乐的热门歌曲。我在加拿大制作了一个小的演示录音带，我为[BS&T萨克斯管演奏家]弗雷德·利普修斯（Fred Lipsius）演奏，他说，“哦，我知道该怎么做。”他基本上只是拿了吉他演示并为喇叭配音，这成了我们有史以来最大的成功。

看BS&T表演“纺车”

你参与了那张专辑中歌曲的编排吗？
当然，作为一个词曲作者，你对这首歌非常投入，因为这首歌隐含了很多安排。你可以坐下来，拿着一把原声吉他和一台录音机，做一个小样，弗雷德·利普修斯的天才之一就是他会接受这个小样，而不会试图重写这首歌。他会带着对作者的尊重，把吉他的线条和喇叭的声音。我们有两个完全不同的编曲人。[多乐器演奏家和BS&T创始成员]Dick Halligan则完全相反。我会给迪克唱首歌，不会有任何咨询。他会把它带回家，花上三四天的时间，再带回来，一切就都安排好了。他带着它去哪里，我常常感到完全吃惊，但我不在乎;他太棒了。弗雷迪和我基本上敲定了细节，有时很痛苦。 He was very insistent on working with the writer, whereas Dick really didn’t so much. He came up with arrangements like “God Bless the Child,” which is a classic, but as far as my own songs are concerned, like I said, a lot of the arrangement is right there in the demo and a good arranger can only just take it to a better place.

看DCT表演“上帝保佑孩子”

制作人James William Guercio是如何帮助塑造音乐的?
吉姆来晚了。我们已经在录音棚里录音了，没有制作人。我们只是自己把它拼凑在一起。我想他在白金汉宫做过一些工作，哥伦比亚认为我们的工作室需要一个非常好的技术头脑。所以他并没有过多地参与到音乐中。他的工作是把它录下来。

这张专辑发行之际，奶油乐队、世界卫生组织乐队和亨德里克斯乐队等硬摇滚乐队都很受欢迎。为什么你认为这种受爵士乐影响的音乐能引起摇滚观众的共鸣？
我想是因为在那个时代有些不同的东西是好的，而今天有些不同的东西是死亡之吻。音乐产业，特别是1968年我们刚出现的时候，被我称为马歇尔(Marshall)(扩音器)乐队的三人力量摇滚乐队所统治。这是一支由茱莉亚音乐学院的毕业生组成的乐队他们有小号，长笛和长号，还有贝西，艾灵顿式的编曲，很多百老汇-百老汇的歌曲对《血汗与眼泪》产生了很大的影响。这是典型的纽约市乐队;那个乐队，那种音乐，不可能来自其他地方，除了纽约的街道。球员们就是这样谋生的。很多人会在百老汇的日场演出，然后在晚上去哈莱姆区演奏拉丁音乐、R&B和放克，或者在第二天晚上去格林威治村演奏纯爵士乐。它很像这个城市本身，是多种文化和风格的融合。要想在纽约取得成功，一个伴唱音乐家必须做到这一切。对我来说，这绝对是一所知识学校。 It was the first time I ever had to learn to read music. I was just a blues player: give me three chords and I’ve got a song. But to communicate with those guys and get my ideas across, and to hear their ideas and understand where they were going…

BS&T 3直到1970年，第二张专辑发行两年后才发行。你一直都在研究吗?
不是真的。我想这可能是我们早期犯的一个错误。（第二个）记录发展得如此之快。大多数人靠演唱会挣了100%的钱，所以“让我们上路吧。”所以我们基本上在路上呆了将近两年，这就解释了第二张和第三张专辑之间的巨大差距。我们每年在全世界举办250、280场音乐会，赚了很多钱，但没有录音。在那两年半的时间里，在我们回到演播室之前，每个人都加入了号角的行列：芝加哥和地球，风与火，他们是我最喜欢的乐队之一。你在西海岸被追捕。每个人都有一个喇叭乐队。当我们回到录音室，最后，做第三张专辑的时候，芝加哥在这段时间已经发行了三张专辑。我们不再是独一无二的了。我仍然认为我们是我们所做的最好的之一，但我们被淹没在我们所创造的领域中。

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他还接受了2019年一本书的采访，伍德斯托克:50年的和平与音乐。

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