你已经知道这部电影中发生的一切，你已经看过了大部分的镜头。然而八天一个星期，该旅游年，导演罗恩·霍华德披头士乐队这部纪录片于2016年9月16日在影院上映，在Hulu上播放，并以DVD和蓝光播放。它是如此引人入胜，以至于你根本不会介意。

一周八天不要试图讲述整个故事Beatles文集在20世纪90年代，这一点做得非常充分。这里有孩子们在二战后被炸毁的利物浦场地玩耍的黑白镜头，熟悉的年轻采石工人的照片，还有那个模糊不清的“其他人”剪辑，但这些只是作为参考点。披头士乐队的最后几年，也就是电影制片厂的几年，这部电影也不是这样的：医生匆忙解雇了他们SGT。胡椒,神奇的神秘之旅，白色专辑和艾比路，刷出来的方式去终结的一个寒冷的Savile Row的屋顶的那一刻。

That scene, the four braving the London winter chill in their oversized coats, is essential—it marked the Beatles’ last semi-public appearance as a performing unit—but it too is only here because it must be: By the time it takes place, in January 1969, the Beatles have long since distanced themselves from the shrieking pubescents who only a half-decade earlier had made four young men a worldwide phenomenon and then made them miserable. The rooftop lark—“Don’t Let Me Down” and “I’ve Got a Feeling”—comes shortly before the closing credits roll; Howard is more interested in the way up than the inevitable crash.

诸如此类一周八天这是一场永不停歇的肾上腺素之旅，一场由旋律优美的吉他和完美的和声组成的美食盛宴，无拘无束的创造力和无限的艺术决心，厚颜无耻的机智和新鲜感，奇迹和青春。

和尖叫声，尖叫声很多的。It’s a constant jolt of electricity—each time we see them launch into a song before those squealing, crying, jumping, never-happier-in-their-lives children who loved them so dearly and couldn’t hear a note they played and couldn’t have cared less, each time the “four-headed monster,” as Paul McCartney calls them, put their heads together on a single mic, each time we see their own disbelief that this is happening to them, we experience what the film calls “the epidemic of Beatlemania” all over again.

如果这件事发生时你还太年轻，或者还不存在，你就会明白为什么我们这些婴儿潮一代人都会这样做。你不能看这部电影也不能不看。

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一周八天这并非始于美国，尽管对于这里的许多人来说，当这些来自另一个星球的奇怪访客在肯尼迪机场着陆时，世界似乎突然活跃起来了。甲壳虫乐队已经大质量恒星在家里到那时,一次蹩脚的但是现在spiffed-up小石城' n '辊组合,尽管困难重重,其工作方式从利物浦的下流的地下室,甚至下流的潜水的汉堡“做到顶尖,”约翰·列侬称为他们的圣杯。

甲壳虫乐队一直担心美国不会得到他们。他们不想来这里，直到他们有一个＃1的纪录。“我想握住你的手”进入广告牌1月18日热火100强。两周后是#1。他们于2月7日抵达，9日与Ed Sullivan交手，4月4日拥有前5名。

这是除1962年林戈斯塔尔回到那个曾经的转折点麦卡特尼说。“当林戈加入我们互相看了看，说：“这就是它，”他声称在当代的采访录像。不久，有一英里长的队列，歇斯底里，昏厥。“他们为什么尖叫？”列侬是问。“我不能告诉你，”他回答道。

但我们知道原因。答案就在他们炮制的每一首“她爱你”、“我看见她站在那里”和“翻滚贝多芬”中。这是在音乐和音乐的呈现中。是的，是在移动和配套的西装，是的，还有拖把。它超越了语言，在巴黎和哥本哈根，粉丝们同样迷恋它。许多反对者认为披头士乐队的现场表演甚至都不太好。一周八天说谎的人的内脏。当我们听到他们在演奏什么，再加上制作人贾尔斯·马丁（乔治之子）重拍的声音时，我们可以肯定，他们确实非常壮观。

我们经常被提醒，披头士乐队总是把它归结为歌曲。保罗估计他和约翰写了大约300封信，并指出乔治自己也成了一位相当出色的作家。一位音乐学家将它们比作莫扎特，他说，自从这位古典音乐大师的全盛时期以来，没有任何一个实体创作出如此多的高质量歌曲。但我们也被提醒，披头士乐队是如何演奏这些歌曲的，这和歌曲本身一样是他们伟大的原因。我们看到他们发明了大量的摄影棚镜头，但霍华德的观点是，当他们走上舞台时，其他东西占据了主导地位。

诚然，正是他们在美国似乎一夜之间崛起，才使这个故事成为现实。难道他们从来没有逃出过英国吗？那么，谁还会想到这一点呢？”我们可以感觉到我们在登陆前就在纽约，”列侬在电影中说，纽约已经感觉到他们入侵的混乱，事实上，这是以前从未发生过，也永远不会，或者可能再次发生的事情。我们看着它展开；我们看到了它们的影响。当乌比·戈德伯格说“整个世界都为她点亮”时，我们知道她的意思。它为每个被他们迷住的人点亮了。

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一周八天，其中不包括珍稀前所未见的画面，像样的数目，有些贡献的球迷，关注，主要是，与三年1964-66，当披头士乐队重塑世界。在一个点上年轻麦卡特尼被问及的披头士文化影响的范围内。他回顾了他的询问，如果他的愚蠢。“这不是文化，这是一个很好笑，”他说。他可能还不知道，他和他的同伴们确实被重新绘制文化地图。

霍华德—奥斯卡获奖导演美丽的心灵当披头士乐队第一次来到这里时，他还是一个很受欢迎的儿童演员—击中了大多数的试金石：经理布莱恩·爱泼斯坦的重要性（尽管他的死没有被提及）；疯狂的记者招待会和拍照以及所有四处奔走和逃跑的事情；制作辛苦的一夜和帮助！; 自然进化橡胶灵魂和左轮手枪；大麻(但奇怪的是，不是LSD)的起源). 我们看到了歌迷们，比如布鲁克林的阿德里安，她想让保罗知道她会永远爱他，还有那些研究过乔治“性感睫毛”的女孩们。我们听到了已故制作人乔治·马丁、利物浦小伙子埃尔维斯·科斯特洛和拉里·凯恩的消息，拉里·凯恩是唯一获准随乐队巡回演出的美国记者。Sigourney Weaver告诉我们在人群中尖叫的感觉。

通过这一切的情谊保持不变。“我们觉得对不起猫王，”哈里森说，在他的晚年，“因为猫王只有一个人。”披头士，四，相依为命。所有决定必须由整个集团的批准。但是，他们也最终被识别，他们的个人。他们开始家庭，追求自己的利益。作为披头士，他们发现，是不是所有有。在几年，这些怒目而视的年轻音乐家们也不仅上升到各自领域的顶尖，但成为国际图标。这是一个云雀，他们一直告诉我们。

但他们也成了他们名声的囚徒。如果他们没有被关在酒店房间里，他们就会被球迷们追逐，他们真的想要一块。在约翰宣布披头士乐队“比耶稣更受欢迎”后，这些设法将其融入佛罗里达州的外国人成为了“禁止披头士乐队”唱片焚烧的目标；孩子们受伤了；美国和国外的政府官员和警察们对此、彼、彼都在责怪他们。我们仍然有一个爆炸；甲壳虫乐队不是。

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早在1965年，他们挺累的现场表演马戏的;由'66夏天，他们会同意放弃它。有什么好处是它在50,000孩子面前播放时的惨叫声如此彻底淹没了声音？不仅可以在观众听不到音乐放大通过垃圾扩声系统，但也可以在带：舞台监听，因为我们今天他们认识还不存在。林戈在影片中，他不得不从后面只是看保罗拿到的地方在一个给定的歌曲的人可能是一个想法索赔。

演播室给了他们安慰。从创作《挪威的森林》和《女孩》这样的歌曲到在体育场重新演绎《她爱你》，对他们来说似乎很可笑。乔治·哈里森是第一个说他对这条路了如指掌的人。1966年8月，在旧金山的烛台公园之后，他做出了决定。其他人没有争论。随着这一巨大的解脱，他们将目光投向了工作室实验。”“永远的草莓地”和SGT。胡椒很快就会到来。

和一周八天很容易理解为什么披头士想要退出巡回演出，最终退出披头士乐队。但霍华德也让我们拥抱了他们在一起的八年中所感受到的团结，麦卡特尼称之为“在我们自己的头脑中”。一部电影，即使是这么好的电影，也能让我们瞥见那些头脑和那些生活，但它提醒我们，只有他们是披头士；没有其他人。只有他们知道那是什么样子。