Moody Blues的Ray Thomas:他的最后一次采访

雷·托马斯，t他忧郁的蓝调2018年1月4日，在与前列腺癌作斗争后，他在英国萨里郡的家中在睡梦中去世。他已经76岁了。

托马斯是这支前卫摇滚乐队的六名成员之一，他们入选了摇滚名人堂2018届。

雷·托马斯，这是一张未注明日期的照片

最佳经典乐队采访了托马斯和他的前成员迈克花生米在2017年8月的最后一次采访中。在他的网站2013年9月，托马斯被诊断出患有无法手术的前列腺癌。

这位英国音乐家于1941年12月29日出生在英格兰塞文河畔的斯图尔波特。该组合1967年的标志性专辑中有几首歌是他创作的，未来的日子过去了，包括《清晨:另一个清晨》(The Morning: Another Morning)和《暮色时间》(Twilight Time)。

托马斯为这个组合创作的其他作品包括1969年的《亲爱的日记》在梦想的门槛上还有1972年的《献给我的夫人第七逗留．

看托马斯演唱“献给我的夫人”与穆迪布鲁斯和一个完整的管弦乐队

2017年8月的采访如下…

当大多数人想到穆迪布鲁斯这是该组合1967年的经典专辑未来的日子过去了马上就会想到。但这家总部位于英国伯明翰的乐队多年前就以R&B起家。许多成员曾在其他乐队中一起演奏;其中一场名为“Krew cats”，由雷·托马斯和迈克·平德主演，在德国汉堡展开了一场长时间的演出。就在几年前，甲壳虫乐队刚刚在这个城市开始了他们的音乐生涯。“我们在1963年与十佳俱乐部比赛，”托马斯说。

“汉堡是一种教育，”Pinder说。“但我们没有拿到钱，最后雷和我破产了。我们连个尿壶都没有!”他们最后来到英国大使馆，在那里他们要求足够的钱回家。品德现在还在笑。“这只是我们音乐之旅的一部分。”

第一支自称“穆迪布鲁斯”(Moody Blues)的乐队成立于1964年春，成员包括托马斯(人声、手鼓、口琴)、品德(键盘和人声)、鼓手格莱姆·艾治(Graeme Edge)、吉他手兼歌手丹尼·莱恩(Denny Laine)和贝斯和人声部门的克林特·沃里克(Clint Warwick)。有了四名歌手，这个组合能够建立一个多样化的曲目，以强烈的声乐和声为特色。

早期的穆迪布鲁斯乐队在英国取得了许多成功，其中一首“Go Now”在世界范围内也获得了成功。但是乐队在1966年解散了。“克林特·沃里克是这群人中唯一已婚的人，”品德说，“他的妻子希望他有一份稳定的工作。丹尼·莱恩认为他自己会做得更好。(在一系列失败的组合之后，莱恩在1971年与保罗·麦卡特尼(Paul McCartney)合作成立了Wings乐队。)

看原班人马表演" Go Now "

Pinder说:“我们的管理层把‘现在就去’的所有收益都拿走了，所以我们没有经理或钱。”为了寻找热门歌曲的续作，他们甚至考虑过由麦卡特尼提供给乐队的一首歌，但最终决定这首歌不适合穆迪。相反，玛丽·霍普金录制了《那些日子》这首歌，并在世界范围内引起了轰动。

“丹尼离开后，我们又让约翰·洛奇回到了贝斯，”托马斯说。洛奇是托马斯在Krew cats乐队之前的乐队伙伴，他曾是穆迪布鲁斯乐队最初阵容的首选，但当时他正忙于大学学业。但是乐队仍然需要一个吉他手。

动物乐队的埃里克·伯顿自己也在寻找新的吉他手/歌手。“他在当地的音乐媒体上登了广告，找到了合适的人选，”托马斯说。“我和他在一家俱乐部喝酒，他说，‘我办公室里有一大堆回复;如果你想通过它们，那是非常欢迎的。”穆迪布鲁斯这样做了，并检查了两三个音乐家。他们很快选定了贾斯汀·海沃德。

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“约翰和贾斯汀是乐队的完美补充，”Pinder说。海沃德甚至带来了一首新歌《高飞》。这首歌于1967年作为单曲发行，没有登上排行榜，但在风格上，它弥合了“老”穆迪布鲁斯和他们不久将采用的新音乐方法之间的差距。

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这种新风格是建立在Pinder的想法之上的。他曾为制造独特的Mellotron的公司工作，这是一种基于磁带的现代采样回放键盘的先驱。长笛是一种众所周知的变化无常的乐器，它很少被用在摇滚背景音乐中，最突出的早期例子是在披头士1967年的单曲《永远的草莓地》中听到的“长笛”声音。

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甲壳虫乐队和穆迪布鲁斯乐队是亲密的朋友;事实上，Pinder说他和Thomas都演奏过一些披头士的唱片。“雷和我在《山上的傻瓜》(The Fool on The Hill)和《我是海象》(I am The Walrus)中唱了和声，还吹了口琴，”他回忆道。“我尊重并钦佩披头士惊人的才华，我知道如果任何音乐家都应该有一个Mellotron，他们应该。”最后披头士四人各买了一台。

这台多功能仪器的喜怒无常的特性对品德来说并不是什么挑战。“我知道它们是如何建造的。我知道如何组装和拆卸Mellotron，”他说。他把一些不太有用的声音换成了更实用的录音带，里面有管弦乐之类的东西。

看《白缎子之夜》的原始视频

“我一直在吹长笛，”托马斯回忆道，“所以长笛和琴弦是完美的结合。我们决定把它真正做成古典与摇滚的融合，我想你会这么叫它。”首先是新的和独特的乐队声音，然后是歌曲的声音特征。

大约在那个时候，该乐队的英国厂牌迪卡(Decca)的高管找到穆迪布鲁斯，提出了一种混合专辑的想法。指挥彼得·奈特将录制Antonín Dvořák的1863年第九交响曲《新世界交响曲》。托马斯说:“我们要演奏经典摇滚乐。”"杰瑞·李·刘易斯，猫王之类的"

但是穆迪布鲁斯乐队有他们自己的想法。托马斯回忆道:“我们最初想用梅尔特隆做一个舞台表演。”彼得·奈特也同意了，上帝保佑他。托尼·克拉克也是。”克拉克是迪卡的一名员工制作人，平德说他的支持至关重要。他表示:“我们认为托尼是第六个穆迪。”

乐队和克拉克为这张专辑制定了一个更加雄心勃勃的计划。“我一直想创造一些概念性的东西，”Pinder说。“我喜欢曼托瓦尼的作品。我想让我们的专辑登上人们的书架，让人们愿意收藏并完整地播放我们的专辑。”

关于未来的工作开始了未来的日子过去了奈特为伦敦节日交响乐团作曲，而乐队则与克拉克单独合作。穆迪布鲁斯乐队创作并录制了八首歌，这些歌合在一起，形成了一个概念:一个普通人生活中的一天。至少有两首歌，《星期二下午》(Tuesday Afternoon)和《白色缎子的夜晚》(Nights in White Satin)注定会成为经典。“我们都在写歌，”Pinder说。他认为未来的日子过去了“Mellotron的使用，Tony Clarke的投入，Decca的支持，工作室的氛围和乐队成员的创造力的结合。”

Decca的四音轨工作室的工作进展迅速。“我们一天录一两首歌，”托马斯说，“这是我们过去的习惯。因为那时候你根本没有时间在演播室里。”在每天的录音结束后，乐队会把自己的录音寄给奈特。“他在家里有自己的小写字间;实际上是在他的花园棚子里，”托马斯笑着说。

奈特的编曲提供了流行歌曲之间的联系;总的来说，这是现在被称为前卫摇滚的最早的范例之一。“当管弦乐队的部分结束时，我们不在那里，”Pinder说。“但在他们做出贡献后，我们有一个很棒的小组倾听会议。我们喜欢他们所做的。”

托马斯对1967年的会议只有美好的回忆，并分享了一个最喜欢的时刻。“当我们演唱《白色缎子之夜》(Nights in White Satin)时，我们四个人围着麦克风和谐地唱着，”他回忆道。“然后托尼(克拉克)说，‘我们再拍一遍。’他把它折起来了!”摄制组完成了拍摄，然后进入了演播室控制室。“当我听到回放时，感觉就像一个小型唱诗班，”托马斯说。“我流下了几滴眼泪。”

会话的未来的日子过去了在10到12天内完成，托马斯回忆道。这些录音日期还为LSD大师蒂莫西·利里(Timothy Leary)带来了一首颂歌——《心灵的传奇》(Legend of a Mind)，这首歌后来被乐队留到了1968年的下一张专辑中《寻找失落的和弦．

当这张专辑完成时——由克拉克和工程师德里克·瓦纳尔斯(Derek varnals)混音——克拉克召集乐队回到录音室回放。托马斯说:“我们都下楼去了工作室，把所有的灯都关了。”“我们坐在那里，通过几个大喇叭播放它。我们吓坏了!

托马斯说:“但当迪卡听到这个消息时，他们惊慌失措:‘谁会买这个?它既不是摇滚乐，也不是古典音乐。’”令人高兴的是，迪卡唱片公司(Decca)纽约分公司伦敦唱片公司(London Records)的负责人沃尔特·麦圭尔(Walt McGuire)支持这个项目。托马斯回忆说，麦圭尔在一次会议上宣布:“好吧，如果你不打算发布它，那我就发布吧。”迪卡的高管们勉强同意了。

1967年11月上映时，未来的日子过去了在英国专辑排行榜上表现相当不错，排名第27位。单曲《白色绸缎之夜》仅排在第19位，在美国没有成功

不过乐队并不太担心。Thomas说道:“我们非常高兴能够发行这款游戏。“我们知道现场发生了什么，我们得到了很好的评价。”

1968年的第二支单曲《星期二下午》(Tuesday Afternoon)在美国的表现较好，排名第24位，还有《问题》(Question)(1970年)和《你眼中的故事》(The Story in Your Eyes)(1971年)等热门单曲，但乐队最终在1972年获得了成功。当年在美国重新上映时，未来的日子过去了一跃成为第三名广告牌单曲《Nights in White Satin》在第二轮排行中排名第二广告牌’s Hot 100单曲排行榜。

1970年的Moody Blues(左至右):Mike Pinder, Graeme Edge, Justin Hayward, Ray Thomas, John Lodge(照片来自乐队的维基百科页面)

之后，穆迪布鲁斯乐队又与托马斯、品德、Edge、洛奇和海沃德一起制作了7张专辑。由于厌倦了旅行，品德在1978年之后离开了倍频程．托马斯继续和乐队一起度过了mtv时代的复兴，并于2002年退出了乐队。

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除了2003年的圣诞专辑12月)，穆迪布鲁斯在托马斯离开后没有发布任何新的音乐，但这个组合继续在巡回音乐会中受到欢迎。尽管长期以来，艾奇一直禁止在没有他的情况下演奏Pinder的作品(“我们不会让别人唱Mike Pinder的歌，”艾奇在2010年对这位作家说。“这是不对的;最近，穆迪蓝调乐队(Moody Blues)的阵容纪念了50周年^th周年未来的日子过去了从头到尾的现场表演。

品德对此表示同意。虽然他承认，听到自己的音乐在舞台上被重新创作，而没有他的参与，总是“有点奇怪”，但他说，“我当然为我们的遗产感到骄傲。”毕竟,未来的日子过去了是概念性的，并意味着要完整地玩。”他最近收到洛奇的一封电子邮件，信中贝斯手写道，“我要唱《日落》。”“这是一首很棒的歌，我希望我能像你一样给予它爱和关注。我希望你喜欢它;你爱我对我很重要。”

“我们是一个充满爱的团队，”Pinder说。“而约翰的态度也反映了这种感觉。”他思考的遗产未来的日子过去了．他说:“我们在音乐和技术碰撞的时候录制了它。”“我们年轻，渴望成为富有创造力的伦敦音乐景观的一部分。在这些会议中，我们有很好的机会在歌曲中反映时代的变化和像我们一样的年轻人的内心探索。我确实感觉到了未来的日子过去了经得起时间的考验。”

看1970年《星期二下午》的现场版

洛奇和海沃德都有单独约会。门票是可用的在这里．

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比尔科普

比尔·科普一生都是音乐爱好者、音乐家、收藏家，自上世纪90年代以来，他还是一名音乐记者。他的作品曾出现在包括《Bass Guitar》、《Record Collector》、《Prog》和《Shindig!》(全部在英国)，还有《公告牌》、《电子音乐家》、《金矿》、《Trouser Press》、《丑事》等十多份另类周报。他是BLURT online的Jazz Desk Editor和Prog Editor，并为近20张专辑写过内笔随笔，其中包括Julian“Cannonball”Adderley、Larry Coryell、Edgar Winter、Rick Wakeman、the Ventures、Dave Mason和Iron Butterfly的标题。他采访了数百名音乐家和音乐界名人，自2009年以来，他的musoscribe.com博客每天都有新内容——数以千计的音乐评论、文章、采访和特写。他和妻子、两只猫、成千上万张黑胶唱片，也许还有太多的合成器和吉他，住在北卡罗来纳州阿什维尔一所近百年的老房子里。他在推特上@the_musoscribe。他的第一本书《重塑平克·弗洛伊德:从希德·巴雷特到月亮的黑暗面》(Reinventing Pink Floyd: From Syd Barrett to The Dark Side of The Moon)将于2018年由罗曼和利特菲尔德出版社出版。

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