在我们的扩展的第一部分多诺万的采访在美国，我们采访了这位苏格兰经典摇滚偶像，谈论他1966年的头号突破单曲《阳光超人》(Sunshine Superman)。

在第二部分中，我们询问多诺万全名多诺万·菲利普斯·莱奇，他生于1946年5月10日，关于他的其他一些热门歌曲，包括《圆润的黄色》和《有一座山》，他为什么喜欢独唱，他的录音方法等等。找出为什么这个男人经常被认为是完美的光明、快乐歌曲的作者，也希望以他所谓的“充满希望的忧郁”而闻名

继《阳光超人》之后，你的下一首热门歌曲是《成熟的黄色》，那是一首非常不同类型的歌。事实上，你们所有的单曲都各不相同。

为什么他们都如此不同?虽然乔治·哈里森、约翰·列侬、保罗·麦卡特尼、皮特·汤森、罗尼·伍德和查理·沃茨都能画画，但我更多地展示了绘画和艺术家的模式。我们都上过艺术学校。这是一种天赋。“醇美的黄色”当然是一种颜色，对我来说，不重复唱同一首单曲的整个想法是，当你听到披头士的单曲时，你会知道那是披头士的。当你听到多诺万的单曲时，你说"那是谁"尤其是“Barabajagal。《成熟的黄色》对很多人来说都是不寻常的，但现代世界的很多画家都不会重复自己的作品。他们只做一件事。毕加索会发表一个声明。 Maybe he’d do a few sketches beforehand but after he made that statement, he was not really interested anymore in that. I’m like a painter in that sense. Once I’d done a single, I could drop it. You might say “Catch the Wind” and “Colours” and “Universal Soldier” were folk. Of course they were. They had acoustic guitar and bass. I guess that’s folk. But Elvis Presley’s first single was acoustic guitar and bass. It’s a curious thing. What I love about my 50th anniversary is playing live.

看年轻的多诺万唱着“醇厚的黄色”

你喜欢现场演奏而不是录音吗？

每天晚上都会发生一些事情，有些事情前一天晚上没有发生，而且肯定不会再发生。现场演奏有一种魔力。我总是独唱。我创作的所有歌曲都是独唱或二重唱，然后经过编排和排练，然后在录音室录制并制作。巴迪·霍利死前坐在格林威治村的一间公寓里，手里拿着一把原声吉他。所以你可能会说原声吉他就是一切，真的。当我想到50岁的时候，我意识到如果我要带足够多的音乐家来演奏我在录音室里发出的每一种声音，这将是很困难的——我需要一个10人组成的乐队。当我去看保罗·麦卡特尼最近的演出时，听到这些声音是很重要的。他就是个怪物——他不介意排练20周，然后把它做好。但我决定不这么做。 My fans have got the records; they’re all available. If you want to sit at home and have a joint or a glass of wine, or just a cup of tea, and listen to the Donovan sounds that I made, and continue to make—my网站充满了非同寻常的新事物。我的声音非常私人化，在录音室里制作私人声音非常困难，但是米奇·莫斯和我创作了它，我继续了它。

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你以后的专辑是不是和你和米奇在一起的时候一样?

当我做了经文和瑞克·鲁宾在96年的专辑，他知道他必须让多诺万个人的声音。他本能地知道，这真的很重要。你能想象“Hurdy Gurdy Man”带有个人声音和个人吉他声音吗?这并不容易做到。米奇·莫斯知道怎么做，我也学会了。所以在音乐会上，我的做法是:不要以为你听到的只是民间音乐。这不仅仅是一个拿着原声吉他唱歌的人。我对吉他发出的声音做了一些处理。我是最棒的吉他手之一。当我试音的时候要花一个小时才能拿到吉他。 My guitar will sound like an orchestra. When you hear “Sunshine Superman,” you won’t miss the drums. You won’t think, oh, I want to hear all those little sounds off the record. You can go home and play those. I don’t even say I’m going to be solo—people just know they’re gonna get Donovan, up front and personal.

你的《女巫季》其实不是一首单曲，但它可能是你写的被翻唱最多的歌。你觉得这首歌为什么会受到那么多艺术家的青睐?

好吧，这不是由我来决定的，但显然我有一个评论:这是一首非凡的歌。人们都说多诺万是一个轻松，松软，充满童话故事和儿童歌曲的人。在我的音乐中有一种黑暗被一个叫做音乐监制的人描述过。在早期，音乐总监开始为电影公司寻找电影配乐。他们所寻找的东西现在已经成为一种非常好的艺术。你如何在电影中把一段音乐和一个戏剧性的场景结合起来?这个音乐导师在犹他州的圣丹斯电影节上找到我。我的音乐被用在更多的电影、电视剧和广告中，比任何其他词曲作者都要多，因为我鼓励把我的音乐用在戏剧性的场景中，也用在非常轻松、古怪的场景和广告中。

在哪些广告中使用过它?

沃尔沃广告，微软广告，约翰尼·德普电影。为什么这首歌如此具有适应性和意义?有个人走过来——他是一位年轻的音乐导师——他说:“我们喜欢你的音乐。你想知道我们为什么喜欢《女巫季》吗?”我说:“不，告诉我为什么。”他说:“因为你充满希望的忧郁。”所以我就这么做了，但这需要另一个人去发现，在我的许多作品的深沉、黑暗、忧郁的情绪中，有一些不同寻常的东西。让我们面对现实吧，很难找到比《女巫季》更黑暗的歌曲。我说的不是它的声音，而是我唱歌时的真实情感。当我歌唱“哦，不”时，你听不到荒野中更黑暗的呐喊。 Bands love it because they can learn how to play their music with the most extraordinary bassline in rock ’n’ roll, which I wrote on my acoustic guitar. When it gets to the chorus, now it’s like double-time wildness. You can now do what you feel, what you wanted to say to your parents when they said you can’t do that and you said, “I can do that. I will do that and I must do that.” The chorus actually kicks ass but it’s controlled. Then it breaks back down. Jimmy Page told me that Zeppelin, when they were doing their soundchecks on their massive tours, they did “Season of the Witch.”

你的另一首歌曲《There Is a Mountain》的主旋律成为了奥尔曼兄弟乐队《Mountain Jam》的基础。

这是正确的!你可能会说——也许我不是说这个的人——我是即兴演奏的大师。那首歌里有两段重复。第二段不是我写的。我写了第一段。(牙买加唱片制作人)Wayne Jobson对我说:“Don，你是第一个发掘这一点的人。你知道卡里普索的事。你知道bluebeat。你知道斯卡。”我过去常和塔斯塔派(Rastas)混在一起，和一个好朋友到(伦敦的)波多贝罗路(Portobello Road)去吸点大麻。 I also met the families in the Jamaican communities. So Wayne said, “By the way, that rhythm on ‘Mountain’ was picked up by your session guy,” and that session guy was [Jamaican flutis] Harold McNair. And he said, “That rhythm you’re doing is not reggae or calypso or ska; it’s called Barbados scratch.” All across the islands were different blends of African rhythms. Harold came up with the second riff. But how did we know that it would be picked up by them [Allmans] and become a highlight of their live concerts?

回到你那轻飘飘然的形象，你60年代后期的一些热门歌曲，比如《Hurdy Gurdy Man》和《Barabajagal》还有《亚特兰蒂斯》的结尾，都是很沉重的东西。

我不是巴迪·霍利或者埃佛利兄弟，我也不是猫王，我也不是布莱恩·琼斯那样的节奏布鲁斯。事实上，我可以用我的诗句用异教鼓点踢他妈屁股。如果你想知道英国鼓和美国鼓的区别，好吧，美国鼓手是四比一。他们不敢打破四连冠。但是英国鼓手，像Keith Moon, John Bonham和Ginger Baker，他们做到了。强力吉他很重要，但更重要的是我是个鼓手。我学的第一招是，打拍子，背拍，前拍。我想这就是为什么吉他手们，除了克莱普顿——我和贝克和佩奇一起演奏过——在我的治疗过程中都很喜欢它的原因。吉米·佩奇说:“你是世界上最伟大的节奏吉他手之一。我们喜欢和你一起玩。” Some great jazz musicians didn’t want to say they played on a Donovan session, as if they had an image to protect, but they needn’t have worried about that.

看1968年，多诺万表演了《Hurdy Gurdy Man》

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如果你能回到过去给年轻的多诺万一些建议，你会告诉他什么?

当然，我们不能那样做，我们现在的一切都是由我们以前所做的一切创造出来的。我对自己没有任何建议。我把一切都做得井井有条。你必须记住，苏格兰人、爱尔兰人和威尔士人的影响是巨大的。披头士乐队17岁时在利物浦的斯基夫勒乐队演奏，他们来自一个传统。威尔士人、苏格兰人和爱尔兰人数以百万计来到美国并渗透，就像犹太人、意大利人和西班牙人一样。我们对流行音乐影响很大。我，顺便说一句，我不是在庆祝我当时做的事情。我只是重申，从1964年起，我们在流行音乐中听到的不仅是一场革命，而且是一场文艺复兴。世界必须明白，在工业革命、两次世界大战、一次大萧条、原子弹和生态系统的系统性破坏之后，被打开的门和我先踢开的门，似乎世界陷入了深深的麻烦之中。我们正在改变。他们称之为水瓶座的新时代。世界还没有摆脱困境，我们带来的，60年代有意识的作曲人，以及我们在音乐上所做的一切，打破了所有的障碍，实际上是在说大卫·林奇的基础多诺万、保罗、林戈和我的妻子琳达，我们仍然在做同样的事情。学校必须对未来有更多的意识。希望我们能成功。