优秀的纸醉金迷纪录片这Epix的六月首映2020报价在60年代中期和70年代中期之间的时间重新关注到充满活力的音乐现场。一个节目的最重要的说书人是摄影师亨利·迪尔茨。

Diltz没有拿起相机，直到1966年时，他在他的二十年代末。“我没有去摄影学校，”他说。“我从来没有开发的一卷胶卷在我的生活。”但通过友谊和共享的兄弟，他最终成为了一个目击者，在被称为纸醉金迷的洛杉矶附近开发了流行音乐的巨大变化。“50年来，我从来没有曾经以为我记录‘这一历史档案’。”幸运的是，这到底发生了什么。

Diltz是现代民间四方，这在60年代初的足迹的创始成员之一，正是这样的共同经验是成功的，工作的音乐家，帮助使他成为场景的一部分。

“作为一名音乐家，我在舞台上感到宾至如归，”他说。“我们有点像兄弟会……一个俱乐部。每个人都认识彼此。我只知道音乐家。这就是我的生活。我们过着某种生活方式。我们整晚都在睡觉。我们在俱乐部见面。我们一起玩。我们抽大麻。那是我的整个朋友群：音乐家，永远。”

像他那个时代的大多数音乐家，有一个特殊的时刻，一切都改变了。那是1964年。“我们[现代民间四方]在做一个高校巡回，”他回忆道。“我们知道[甲壳虫]是要玩那个晚上，所以我们拉到一家汽车旅馆早去房间看他们在电视上。我们也听到过披头士，但从来没有真正见过他们。我们看到他们...哇！I would say every folk group that night watched the Beatles and watching them singing ‘She loves you, yeah…yeah…yeah…’ (sings) And so to see this, it was like, ‘Why the hell are we singing about the ox driver?’” And Diltz, laughing, starts to sing, “I crack my whip…”

“我们说，‘孩子，他们玩得很开心!这就是我们想做的!“我们注意到他们在玩电子乐器，我们也在玩声仪器。我们有一个起来我们会随身携带的鲈鱼。下个星期我们出去了，我们的贝斯手奇普·道格拉斯买了一个电贝斯，我们给我们的乐器通电了。”

在大多数情况下，直到那时，有歌手和有歌曲手淫。“海洋变化现在是歌手会写自己的歌曲，”Diltz说。“你不仅可以得到他们的声音，而且你也得到了他们的感受和他们的思想以及他们在歌曲中的态度。”

最经典乐队问Diltz，生于1938年9月6日，他回忆的快照，许多60年代的纸醉金迷音乐夹具。

因此，许多债券都在西好莱坞的游吟诗人夜总会形成。“我们都挂出[有]。人们会看里面的音乐或后台，或者在酒吧，” Diltz回忆说。“我记得在64年与大卫·克罗斯比和罗杰·麦圭恩有一个晚上......他是吉姆McGuinn然后。他说：“亨利，迎接我们的新朋友，基因克拉克。他刚搬到这里从密苏里州。而我们将开始一个组。我们要称自己的Beefeaters。”（笑）然后它变成飞鸟乐队。当然，这一切都是基于甲壳虫。你得到了一个“B”开始的英文名

迪尔茨说:“约翰·菲利普斯写歌有点打破了民谣歌手的规矩。他早到了，感觉到了空气中的空气。他的歌太棒了。还有妈妈和爸爸:两个男孩和两个女孩……他们唱歌的方式和他们的和声。”

米歇尔菲利普斯可以拍一张糟糕的照片，他问道吗？“哦，上帝，没有。是的，她太美了......就像天使一样。和一个甜蜜的女士。当然，她和约翰有他们的起伏。

还有卡斯妈妈，我们这辈子听到过的最好的声音之一。她只是一个自然现象。这是值得一看的。

“但是，天才，我认为，约翰·菲利普斯。而他的安排，他的词曲创作。好耶“。

手表妈妈和爸爸唱着峡谷埃德·沙利文秀1968年6月22日

Diltz的第一个支付任务是拍摄顽童合唱团上一套自己的电视剧，对老虎打1967年。“我几乎立即成为他们的朋友，因为我大概是年龄。我是一个嬉皮士。我有长长的头发，爱情珠子，就像他们一样。在我到达那里之前，它总是这些专业的AP摄影师。他们憎恨那些家伙。这是，“嘿，孩子们，做一些滑稽的！”他们恨那个。

我刚刚看着和拍摄了他们的照片。我会隐藏在光线中，我可以在那里坐在那里，我的远距镜头训练在戴维琼斯的脸上。他会转身笑，我会得到它。“

在集合上，Diltz和Micky Dolenz经常骑马。“我们在一个大，木制仓库的出院，带有套和灯，”他回忆道。“我们将这些步骤爬上到有流行人行道的顶部。那是照明家伙的世界。我们会走过这些人行道。你在一边走来走去的两三层故事，我们会抽出一个关节。“[Diltz指的是“上帝的草本”。]

成为妈妈卡斯的房子。“CASS总是在这些电视节目上，他们将在英格兰刚刚拥有一个新的团队。束在美国从未在美国的年轻人。有一天，它发生在奶油中，她遇到了埃里克·克拉普顿，谁非常害羞，非常安静。她说，“看起来你不知道镇上的人。你为什么明天下午不到我家？我会有一些朋友。'“

在那些朋友是大卫克罗斯比，他带来了Joni Mitchell，因为他正在制作她的第一张专辑。“所以我们只是闲逛，大卫坐在房产边缘的小桦树下，吸引一个关节。乔尼和她的吉他坐在他旁边。埃里克坐了下来。和大卫说，'嘿，乔尼，玩弄我们一个曲调。然后她坐了个歌手，没有人听过的整个专辑。

“埃里克坐在那里盯着她。他盯着她的手指，注意到她的手指是如何放在fret板上的。她没有弹奏C和弦、D和弦或G和弦。她只是把手指放在整个fret板上，因为她把吉他调到了一个和弦上。然后，为了改变和弦，她只移动了一个手指上下，就在烦恼板上。他以前从未见过。这位伟大的蓝调演奏家从未见过这样的事。你只要看看他就知道了。几年后，埃里克的一位朋友告诉我，看到有人演奏如此美妙的音乐，甚至连一个和弦都没有弹奏，这让他大吃一惊。”

Diltz被问到他是否可以闭上眼睛和图片那一刻。“哦......就在那里，”他说。“整整一天。”

在某个传说中的三人组形成之前，迪尔茨认识他们每个人。63年，当斯蒂芬·斯蒂尔斯在村门口与现代民谣四重奏合唱时，他在纽约遇见了他。“斯蒂芬是个年轻人，”他说。“我不知道他是18岁还是19岁，他在一家小咖啡馆里唱歌，那里他们会把篮子递给我们。在两盘之间，他会来看我们，因为他真的很喜欢我们复杂的、由四个部分组成的和声。在两盘之间的几次，我们会下去看他演奏。我记得他一直在演奏一首歌是《熊翻过了山》（笑）写《无助的希望》的人，对吧？

“我在路上遇见大卫克罗斯比。我觉得他与莱斯·巴克斯特的民谣歌手唱歌。这是在佛罗里达州。我们去通过他们的俱乐部后，我们踢了一场音乐会，我在大厅遇见大卫。我记得他穿着靴子到他的膝盖。我记得在想，“哇，看看这个！这就像一个海盗。”

然后，在1968年，克罗斯比离开了Byrds之后，巴菲罗斯普林菲尔德已经分手了，妈妈CASS将Graham Nash推出给他们。“她知道他们需要第三个声音。她还知道格雷厄姆在霍利斯不开心。他需要那种很高的高声音。“

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“我是在人很感兴趣。我还在。这就是这次冒险的活着......看着别人的最好的部分。”

在我们采访的第二部分，Diltz谈到现场如何继续在上世纪70年代发展。

Diltz”标志性的作品可供购买的莫里森酒店画廊是他共同创立的。