BS&T的大卫·克莱顿-托马斯在伍德斯托克莫尔报道

在第一部分我们对大卫Clayton-Thomas，这位著名的歌手把我们从他的多伦多根带到了格林威治村的大街上，并以主唱的身份成为超级巨星血、汗、泪．

我们开始了我们谈话的第二部分，也是最后一部分，讨论了1969年8月伍德斯托克音乐节上乐队有史以来最大的演出——几乎任何人都能拥有的最大的演出。这位加拿大歌手还谈到了他离开后又回到bs&t的原因，他随后的独唱生涯，以及他对乐队晚年的强烈看法，他带领乐队登上了排行榜的榜首，最终在15年前离开了。

最佳经典乐队:我们来谈谈伍德斯托克音乐节。BS&T一直在巡演，然后你接到了一个电话，让你来纽约北部的这个音乐节上演出。你事先有没有预感到事情会有所不同?
大卫Clayton-Thomas:没有，我们对行程和要去的地方都没怎么留意。如果你曾经在路上，你早上醒来，你看你的电话本在你的床边找到你昨晚睡在哪里，并问道路经理你下一步要去哪里。当然，在旅途中最重要的事情就是保证充足的睡眠。看完一场演出，你半夜才上床睡觉。你有一个3点叫醒电话去机场，所以你每次睡一两个小时。所以，不，我们真的不知道我们要去哪里;我们只知道纽约有个演出。直到我们降落在拉瓜迪亚机场，我们才真正明白发生了什么。巡演经理说:“我觉得今晚的演出不会举行了。所有的交通都堵塞了。 Nothing is moving. There are 600,000 at this concert.” We stayed at LaGuardia all afternoon. A lot of the guys were worried because we were a hometown band and we had friends and family and wives and we’re stuck in this mess out on the highway. We couldn’t communicate so we were very worried about what we were going to do next, and by mid-afternoon the governor of New York State had declared the area a national disaster area and mobilized the National Guard. There were 600,000 people and maybe six cops and a couple of state troopers for the little local surrounding towns. How do you control 600,000 people with six cops? And if the artists didn’t show up, there might be a riot. So, we got about a third of the way there before the traffic completely stopped and we went to a little motel and they brought in a National Guard helicopter and flew us into the site.

当你低下头看到那一大群人时，你的第一印象是什么?
这是可怕的。我从未见过这样的事。那一年有很多盛大的节日。我们在亚特兰大(国际流行音乐节)演出。我们在多伦多的Varsity festival(在Varsity Stadium举办的多伦多流行音乐节)上演出，有大约4万到5万人参加。这些大型节日很快就消失了。他们难以管理;他们无利可图。它们根本不起作用。伍德斯托克音乐节对组织者来说是一场财务灾难。

看在伍德斯托克音乐节上，“血、汗和眼泪”演唱了《我比你知道的更爱你》

你的演出博得观众的好评吗?
那里的每个人都认识我们。我敢说70%的观众来自纽约，我们是纽约市的乐队。这是底数。他们看到我们在纽约地区的俱乐部和大学里表演。我们没有太多伍德斯托克音乐节的经历。我们在演出前一小时被送到后台。我在后台碰到了克罗斯比，斯蒂尔斯和那些人;我认识多伦多的史蒂芬·斯蒂尔斯。乐队就在那里;他们是我的老朋友。 I was in that band at one point, [when they were] Ronnie Hawkins’ band. I was the second singer in that band. We had a chance to chat a little bit backstage and then it was onstage. We did our show, our one hour, got off and the people were going crazy and the promoter actually came out and said, “Go back on and give them an encore.” We came offstage and literally went right back onto the helicopter. We were out of there.

你什么时候意识到这是一个特别的事件?
过了一段时间我们才明白过来。当你站在舞台上，面对着50万人演奏时，很难忽视这一现实。

1969年的血、汗和眼泪(大卫·克莱顿-托马斯，左三)

为什么BS&T不在伍德斯托克电影吗?
在后台有很多争议。经纪人和推广人员在一个拖车里，问:“我的乐队怎么赚钱?”他们(发起人)说，“他们打破了藩篱。我们没有钱。”所以一些经纪人，尤其是曾管理迪伦、乐队和詹尼斯(Janis Joplin)的阿尔伯特·格罗斯曼(Albert Grossman)说，“好吧，没有报酬，就没有拍摄。”在合同中，主角们拥有一定比例的电影版权。因为没有钱给他们(乐队)，他们就把我们从电影里删掉了。我想他们在伍德斯托克只录了一首歌。但是不付钱给主角的最快方法就是把他们从电影中删掉。我不得不接受这个事实，我的女儿说，“爸爸，我以为你在伍德斯托克。” I saw the movie and you weren’t in the movie.” The managers felt that was the only leverage they had to get their bands paid. And it’s not just greed. I mean, it was financial reality. We had airfares to pay, we had musicians to pay, we had road crew to pay and we weren’t going to get any money for this gig. Normally, if we we’re doing a concert and the promoter didn’t come up with the money you just don’t put the show on. It’s his problem. You can’t do that with a half a million people.

BS&T早期演唱会海报

你在70年代早期离开了乐队几年，在第四张专辑之后，然后又回来了。那是怎么回事?
当时的经理，一个叫拉里·戈德布拉特的绅士，坚持说我们巡演太多了。不仅是乐队过度曝光，我的嗓子也失声了。那时我们还没有今天的耳塞和监控系统。我每天晚上都在体育馆里在一个又大又响的喇叭乐队面前唱这首歌。经理向乐队游说了好几次。他召集会议:“我们必须减少巡演。我们得离开这条路。大卫累坏了。他的声音真的在变。”最终，他被解雇了。 He was voted down and voted out, and when he went I realized that it was out of control. Nothing was going to happen. It was a gigantic money-making machine and it only made money if it stayed on the road. So if they weren’t going to give me a break I took it myself.

听到BS&T 1970年的前20首单曲" Hi-De-Ho "

从那时起你开始制作个人专辑。
这就是我搬到洛杉矶的原因，我做了几张个人专辑。我一直和(鼓手兼乐队经理)鲍比·科隆比保持联系，我们一直是朋友。他说，“你觉得怎么样?”我说:“不太好;人们想要血、汗、泪的名字。你觉得怎么样?”他说:“不太好;人们想要大卫·克莱顿-托马斯。”所以我说"再试一次吧"所以我飞到密尔沃基，他们在那里举办了一场音乐会，在音乐会结束时，我走上舞台，整个地方都疯了，因为人们就是来听这个的。 They wanted to hear the voice that was on the record.

看克莱顿-托马斯用1993年BS&T的化身演唱了“你让我非常开心”

你一直和他们在一起直到2004年，在此期间又短暂休息了一段时间，然后他们继续和其他歌手合作。
现在还有一支“血、汗、泪”乐队，基本上是一支致敬乐队。我都不知道这个乐队这不是血汗泪乐队。他们也许应该有一个正直的人来称它为致敬乐队，因为它不是血，汗和眼泪。任何在辉煌岁月里看到血、汗、泪的人都知道。舞台上有大量的即兴表演和火力。它已经不在了。

当你还沉浸在其中的时候，有没有一个时刻让你不再觉得它像血、汗和眼泪?
这是一个逐渐侵蚀的过程。并不是每个人都离开了一天;你知道，一个人会离开，然后被取代。如果他被爵士音乐家迈克·斯特恩(Mike Stern)、雅各布·帕斯托瑞斯(Jaco Pastorius)或拉里·威利斯(Larry Willis)这样的人取代，谁会抱怨呢?但我认为2003-2004年我辞职时，压垮我的最后一根稻草是，他们已经30年没有在录音棚里工作了。我是一个作曲家。我有一个吉他盒，里面装满了我非常想录的歌。只要我还在乐队里，他们就永远不会被录下来，因为他们基本上已经退化成了一个致敬乐队。很多艺人都有过这样的经历:你得到了一张大热的唱片，然后所有的推广方都希望你在余生播放这张唱片。有创造力的人想要创作新的音乐。 When I did finally leave in 2004 and moved to Toronto, I recorded three albums in the first two years. I had tons of material that I had to get out of my system, that I’d been writing for the past 20 years and never got the opportunity to record.

大卫·克莱顿-托马斯在最近的一张照片中

你过去十年的一些个人专辑，比如灵魂民谣和组合,都是很好的。你在写新的吗?
这张新专辑非常棒，但几个月后你不会听到。的默比乌斯专辑[2018]表现很好，所以我们回到录音室，我写了一张专辑叫说点什么．它是对这个古怪世界上发生的一切的评论，从气候变化到政治到移民——所有的东西。我与一个很好的四重奏音乐家合作。

听到DC-T 1972年的个人专辑《Downbound Train》龙舌兰日出

你还会继续上路吗?
我不再经常巡演了。我每年会举办六场精选音乐会。几年前，我在市中心的多伦多爵士音乐节上担任主角。伟大的演出。我和多伦多交响乐团在梅西音乐厅演奏了两晚，这可是千载难逢的机会。但是只是在路上给巴士加油，我不能再这样做了。

你如何评价“血、汗、泪”对音乐的贡献?
媒体关注的焦点是我们是一个圆号乐队，我们把圆号带进了摇滚乐，但事实并非如此。小理查德、法兹·多米诺和查克·贝里都有角。雷·查尔斯在用喇叭。不，我认为我们带来的是非常独特的纽约风味。从百老汇的演出到艾灵顿公爵的演出，再到格林威治村的纯爵士乐，西班牙哈莱姆区演奏的萨尔萨舞，这些影响无处不有。只有纽约有这种压缩的大熔炉。这就是我们带来的:安排。我认为这才是最重要的，比我们有角更重要。

听还有大卫·克莱顿-托马斯(David Clayton-Thomas)翻唱的山姆·库克(Sam Cooke) 2010年个人专辑中的《A Change is Gonna Come》灵魂民谣

大卫·克莱顿-托马斯也为一本书接受了采访，可以在这里找到:伍德斯托克:50年的和平与音乐．

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杰夫Tamarkin

杰夫·塔玛金(Jeff Tamarkin)是一位多产的音乐记者，已有40多年的历史。他曾是《Goldmine》、《CMJ》和《Relix》杂志的编辑，曾为数十家其他出版物撰稿，还为80多张cd撰写过封面注释。杰夫还曾担任摇滚名人堂提名委员会委员，并担任格莱美奖顾问。他的第一本书是《革命!》《杰斐逊飞机的湍流飞行》他还与霍华德•凯兰(Howard Kaylan)合著了《Shell shock: My Life with the Turtles, Flo and Eddie, and Frank Zappa等》(Shell shock: My Life with the Turtles, Flo and Eddie, and Frank Zappa等)一书。

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