戴夫克拉克“所有的命中”：“瑕疵使他们完美”

在这是我们采访的第一部分与传说中的同名大师戴夫·克拉克五第二大乐队的前领导人,1964年的英国集团背后的一些故事告诉我们最大的打击,是什么样子来美国第一次,和他如何看待集团终于被纳入摇滚乐名人堂。

对于第二部分，我们要求克拉克专注于录制过程本身 - 他如何在工作室中获得那些伟大的声音 - 并告诉我们关于更新的DC5集合，标题为所有的打击该计划于2020年1月24日开始实施。

最佳经典乐队:你是如何重新录制DC5的音轨的?

戴夫·克拉克:我不混音。我一直相信，不完美造就完美。如果你把它做得很完美，总是有变成临床医生的风险。在我们的头几次大热之后，立体声突然出现了。那时候我们只能用四轨(磁带)录音，这意味着你只能用三轨录音，第四轨是弹跳，混音。当立体声出现的时候，我重新混音了“Glad All Over”和“Bits and Pieces”为立体声。但问题是，因为有曲目数量的限制，你就会过度配音。就像你会把《零零碎碎》上的印花加倍一样在" Glad All Over "这首歌里，如果你听的话，会发现在" boom boom "的下方有一把折叠吉他你可以戴上一些小东西，比如打击乐或手鼓。

那些早期的唱片声音很大。你怎么弄到的?

该工作室坐落在地下室内的维多利亚式公寓块，曾经是一个壁球场。回声室是整栋建筑的楼梯间。这是一个神话般的工作室兰斯Downe。但如果有人没有进入电梯，他们走下楼梯，你必须重做它。当然，当我们下来做立体声时，一切都消失了。这是新的，顶层回声室，它很好，但它永远不会对我来说，有魔法。

当你制作新唱片时，你寻找的是什么?
我们基本上是一个现场乐队，我是一个非常沉重的鼓手，一个大声的鼓手，我们相信这首歌应该有我们现场演奏时同样的兴奋感。当我第一次开始录音的时候，因为我制作了这些唱片，我找来了我们的工程师，阿德里安·凯里吉，他很聪明，我让他来到托特纳姆，我们在那里一晚上有6000人，在我们变得专业之前，我们让他听我们的。我想让他听到现场的声音。我不想要临床的。我不想让它太干净。我不想让它变形。作为一个独立制作人和唱片公司授权的问题是，在英国有一些规则，在美国也适用:当你混音时，你可以达到的水平是有限度的，但我们会加大音量——只要它不扭曲。让它从凹槽里跳出来。

您制作了记录，您是经理，您是乐队成员，Co-Songwriter，您甚至知道足以保留您自己的主录音的所有权，这非常罕见。这位年轻人是如何学会在一个时代中的所有这些，当时几乎没有其他人的控制水平？

所有唱片公司都希望我们在那个阶段。那个时刻，我们很热。Decca Records希望我们，他们是一个很棒的标签，我们为他们试镜术。我们得到了演出，他们说，“好吧，在你签字之前，我们有一个生产者，我们希望你能与你合作。”所以我说了伟大的，他说的第一件事是，“你没有记录你自己的任何歌曲。你不是这样做的。“我说，“好吧，我喜欢和你的标签在一起，我不感兴趣。”在60年代，记录公司拥有的出版公司，以及他们所做的事情是给他们唱歌的歌曲，即使它不适合艺术家。很多，伟大的艺术家永远不会看到它的光明。我想，我想独立。 It had never been done in England, but being in the right place at the right time, I went to EMI Records, and I found out what the top-rate royalty was. I didn’t want them to think I’m a pushover. I mean, I left school at 15, and I wasn’t being arrogant or anything, but I just thought, well, I’ll ask for four times the rate, and then they’ll agree to the normal rate. And to my amazement, because other companies were after us, they agreed. At the end of the negotiations, they said, “Is there anything else you need?” I said, “Well, I’d like the masters back.” They said, “We’ve never done that; we can’t do it,” and I said, “Well, I’ll pay for the records. You’ve got nothing to lose. If it’s a hit, fabulous. If it isn’t, you haven’t had any outlay.” Now I didn’t have any money, and I didn’t know how I was going to pay for it. But I did stunt work for a living, and film extra work, and with a bit of luck, after I signed the deal I got a gig to crash a car for three nights, and that paid for the first record.

这种音乐最后一次出现是在90年代早期，然后你又把它从市场上拿了下来，直到现在。很多粉丝都想知道你为什么这么做。

你知道，当人们说，“哦，这是钱”让我生气。“犀牛[唱片]走近我，他们提供了大量的金额，因为只是一个击中专辑，但他们当时很小，那些日子里的记录分销是最重要的，我只会享受专业。我把它们倒在了，几十年后，拥有犀牛的人写了一本书，说我贪婪，不会和他一起去。好吧，那是，对不起，这是垃圾。这不是真的。当你说的时候，为什么没有记录？好吧，我们是史诗记录上的第一个主要乐队，当我们巡回演出时，我们在芝加哥，他们曾经在大场地迎接迎接并迎接，他们正在排队等候并给我们专辑给我们签名和一个他们在电子处理的立体声中。我永远不会同意这一点，因为它是左边的单声道，右边的回声是轨道。所以我必须让专辑被删除，但这里有很多已经存在了。 When it went on to CD, I wanted to wait to get rid of all of that, get it off the market, and then some things just didn’t work out.

你希望这个团体随着时间的推移而被人们记住吗?

我们的唱片是为了好玩，让你享受，让你感觉良好。没有隐藏的信息。那时候的人会接受采访，并努力投入更多，但我没有。我们的只是为了好玩。如果你在家里出了问题，不管是婚姻，还是你的女友或男友，或者其他什么，这都是为了让你感觉良好。

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杰夫Tamarkin

杰夫·塔玛金(Jeff Tamarkin)是一位多产的音乐记者，已有40多年的历史。他曾是《Goldmine》、《CMJ》和《Relix》杂志的编辑，曾为数十家其他出版物撰稿，还为80多张cd撰写过封面注释。杰夫还曾担任摇滚名人堂提名委员会委员，并担任格莱美奖顾问。他的第一本书是《革命!》《杰斐逊飞机的湍流飞行》他还与霍华德•凯兰(Howard Kaylan)合著了《Shell shock: My Life with the Turtles, Flo and Eddie, and Frank Zappa等》(Shell shock: My Life with the Turtles, Flo and Eddie, and Frank Zappa等)一书。

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