即使在他80岁出头的时候，汤姆·琼斯拒绝成为老古董。尽管他仍然在大部分(但不是全部)演出中演唱他的热门歌曲，但他不断地在他的演出中加入新的、当代的材料，并提供来自蓝调、乡村、摇滚等世界的经典音乐的新编排。

几年前，在他发行录音室专辑之后房间里的幽灵-由伊森·约翰斯制作，包括伦纳德·科恩、鲍勃·迪伦、盲威利·约翰逊、保罗·麦卡特尼和保罗·西蒙的歌曲，以及乔·亨利、Low Anthem等人的歌曲。这位传奇威尔士歌手出生于1940年6月7日，他的声音一如既往地强大，无论走到哪里，他的表演都让人叹为观止。这次采访的大部分内容以前从未发表过。

你的动力从何而来，那种不断前进的渴望?
首先，我喜欢音乐。我想继续做下去，越久越好。对我来说，现在我比以前更自由了。我不知道该怎么说，但当你年轻，刚出道的时候，你有了一些热门唱片，人们开始对你形成印象。然后随着年龄的增长，如果人们真的想听我唱歌，我跟他们越亲密，他们就会越喜欢。

你有一首迪伦的歌，“我有什么好?”在你2010年的专辑里表扬与指责，然后在2012年，你在《When the Deal Goes Down》上演出房间里的幽灵．迪伦有什么吸引你的地方?
我一直想做一首迪伦的歌——《Lay Lady Lay》或《叩开天堂之门》。但这些都是标志性的唱片，所以你真的不能做得比迪伦做的更多。所以当我听到“我有什么好?”他说的比唱的多，所以我认为有不同的解释空间，我喜欢这种感觉。这是一首伟大的歌，它适用于我们所有人——我们看到事情发生，但我们什么都不做。这非常有效;每个人都觉得我们成功了。所以(后来)我想，我想再唱一首鲍勃·迪伦的歌，所以我们听了，就唱了《When the Deal Goes Down》。

看琼斯表演“我有什么好?”在2013年的一场慈善演唱会上

你对《Just drop In》的改编与肯尼·罗杰斯(Kenny Rogers)和第一版(First Edition)的热门歌曲完全不同。
是的。我一直很喜欢[词曲作者]米奇·纽伯里，我录过不少他的歌。当我听到他版本的“Just drop In”时，它非常简单。然后肯尼·罗杰斯把它弹了出来。他在我上世纪60年代的电视节目上唱了这首歌，我想，他把这首歌拿走了，我觉得这首歌真的很有趣，但他把它做成了商业唱片。我觉得你没抓住重点。我的制作人伊森·约翰斯说:“这是一首怪异的歌。这是一次心灵之旅。”就是这样。

你是听着BBC长大的，你说过他们经常播放蓝调、乡村音乐和摇滚乐。那是你美国音乐的主要来源吗?
你得自己去找。现在英国广播公司有BBC1和BBC2台，但在我小时候，他们什么都播。你可能会有一些节目——交响乐节目或蓝调节目——但他们必须播放，因为只有一个电台。大比尔·布朗兹会来，你会得到玛哈莉亚·杰克逊。

美国根音乐有什么吸引你的地方?
我在当地确实听到了一种诚实，但那是煤矿工人在酒吧里唱歌。我喜欢他们唱歌的时候。当矿工们在庞特普里德(威尔士)的酒吧里起床时，他们会唱“我母亲的眼睛”或“我的意第绪语妈妈”之类的歌。它们是让你思考的歌曲——它们很有人情味。他们在工人阶级生活或家庭生活和斗争方面有相似之处。

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你多大的时候意识到你有人们似乎很喜欢的东西?
我一直都想唱歌。当我这样做的时候，人们会倾听。当孩子们做某件事时，如果他们有天赋，人们会倾听他们。他们不会说:“哦，闭嘴。”我参加了我表姐的婚礼，我的家人习惯了我唱歌，因为我们都唱歌，但是会有陌生人进来，这个家伙以前从来没有听过我唱歌——我记得他戴着一顶平帽;他是个煤矿工人。他把它扔在地板上，说:“你不会指望这个孩子白唱吧!”每个人都说，“哦，是汤米，”他说，“这孩子是个明星!”所以他们把钱扔进帽子里，这是第一次。我想我大概九岁或十岁的时候，有人在听我说话，但他们不认识我。

你是怎么在庞蒂普里德被发现的?这里并不是恒星起源的地方。
我有这个想法是因为我在夜总会为工人阶级唱歌。所以我组建了这个乐队，代替了另一个歌手，一旦我开始和这个乐队一起唱歌，我想我们现在可以在这些俱乐部演出了。因为我们所创造的关注，我想，总要有人看到它——总要有人能做些什么才会看到它。碰巧，(琼斯未来的经理)戈登·米尔斯(Gordon Mills)来自同一个地区。他来看他母亲，看到我在这个俱乐部，就说:“你应该在伦敦。”

你是怎么想到《这很平常》的?
戈登成为了一名词曲作者，他为其他人写歌，我做小样。戈登说:“我已经具备了创作‘这并不罕见’这本书的条件。’”我说，“怎么样?”他说"我在车里唱给你听"他唱了这首歌，我们到录音棚后就做了，做了这个小样。它本来是为[歌手]邵逸夫(Sandie Shaw)准备的，但当我听到它时，我说我想要它。

看琼斯在台上唱了《这不是不寻常》埃德·沙利文秀

你还记得第一次美国之旅吗?
首先想到的是美国是一个大国。我们在公共汽车上做的。在英国，你可以很容易地乘坐小汽车或货车四处走动，而且不会花很长时间。但在美国，天哪，我们会在演出结束后上车，等我们到达下一站时，就该开始下一场演出了。你不能在演出间隙外出，因为有很多孩子。这是我以前从未经历过的事情。

我知道你不是很想唱《小猫咪有什么新动向》
当我唱《It 's Not Unusual》时，对我来说这是一首流行歌曲。(制作人)彼得·沙利文说:“这不是真正的摇滚歌曲，但我们必须努力让它成为摇滚歌曲。”这就是为什么我们让吉米·佩奇在上面演奏，试图让它摇滚起来。b面是伯特·巴赫拉克的《等待爱情》于是我去了伦敦的一间公寓，那时[Bacharach]和[女演员]Angie Dickinson在一起，我24岁，坐在那里，他说，“我给你唱这首歌”[什么是新猫咪?]。我知道他唱过迪翁·沃里克的歌，还有查克·杰克逊的《任意一天》。他唱得不好，他自己也知道。我听不太懂它的旋律。当他讲完后，他说:“你觉得怎么样?”我说:“不，我不能。 I’m sorry. I love what you’ve done, Mr. Bacharach, but I don’t understand why you would want me to sing that? I can’t make head nor tail of it.” He said, “Look, this is [for] a crazy movie. It’s a crazy song. You’ve got to sing the hell out of it and then it’ll make sense.” He said, “Don’t think of it as a rhythm and blues song. Just think of it as being for a Woody Allen film. Get the spirit.” I said, “I’ll tell you what, I’ll demo it for you.” He showed me a bit of the film and I demoed it and at least I got the melody down. I got the structure of the song but I was still unsure. He said, “Well, try it,” and we went in and did it.

到60年代末，伍德斯托克音乐节的观众不再认为你很潮，但你有了自己的电视节目，并与詹尼斯·乔普林、乔·科克、克罗斯比、斯蒂尔斯、纳什和杨等艺术家合唱。他们知道什么年轻观众似乎不再知道的东西?
那是我的主意。我说:“如果你想让我做这个节目，它不会像安迪·威廉姆斯或迪恩·马丁的节目那样。我可以做一部分，但我必须有我这一代的人，我同时代的人。所以如果你想让我和罗伯特·古利特合唱，我就得请威尔逊·皮克特上台。如果你想让我和芭芭拉·伊登合唱，我就得请杰瑞·李·刘易斯。我需要克罗斯比，斯蒂尔斯，纳什和杨。我需要《血汗泪》和詹尼斯·乔普林，雷·查尔斯，艾瑞莎·富兰克林。我需要能和我合唱的人。如果你愿意，我可以做一个中间的人。”

你是怎么开始在维加斯玩的，你在70年代又在那里成为了巨星?
我当时在做艾德·苏利文的节目1965年，电视变成彩色了他们无法从纽约传输彩色节目所以他们把节目搬到了洛杉矶所以我第二次来的时候就去了洛杉矶，我在那里和埃德·沙利文秀他们以前让你待一个星期。即使你直到下个星期天才做，你周一就在那里了。当我在洛杉矶的时候，我想，我想去拉斯维加斯。我去了拉斯维加斯，有趣的是埃德·沙利文也在那里。我在看这些表演我想我可以把这些建筑撕成碎片。我能看见它。主房间里有知名的艺人——休息室里有摇滚乐，但主房间里没有。68年，我受邀去火烈鸟唱歌。但我没有想过也许我能成为拉斯维加斯的演员——那是一个很好的地方，可以和很多其他艺人一起表演。

琼斯的日历上有2021年的巡演日期。门票可供选择通过Ticketmaster而且在这里．

你在80年代去了一段乡村音乐，然后你的事业就沉寂了一段时间。你会说你的音乐重生是从1988年翻唱Prince的《Kiss》开始的吗?
我正等着呢。我在等待时机。80年代，我和宝丽金唱片公司签约，他们说:“出一张乡村专辑怎么样?”我说当然可以。然后我被锁在里面一段时间。我想我必须摆脱这一切，所以我开始寻找一首新歌，重新回到电台前40名。我在我的现场表演中唱《吻》那首歌。然后我和“噪音艺术”(Art of Noise)团队在一起，他们教我怎么做，当我听到成品的时候，我想如果这不是一个热门……感谢上帝，它是一个热门。这就开始了。

看2007年，汤姆·琼斯表演了兰迪·纽曼的《你可以把帽子戴上》