奇想夫妇在1971年把原始的美国风格带到了老伦敦镇Muswell乡巴佬在雷·戴维斯定义了这意味着什么之后veddy英国人在歌曲和精神与水晶清晰和美丽在这样令人愉快的专辑乡村绿色保护协会(1968)和亚瑟王(或大英帝国的衰亡)(1969)。1972年，在美国音乐家联合会(American Federation of Musicians)禁止他们进行为期四年的巡演之后，他们回到了美国(原因尚不清楚)。
线索跟踪:Here comes a new dawn/Here comes a new day....
新的一天。在这张专辑中，戴维斯把他犀利的词曲创作笔转向了美国。的缺陷将遵循每个人都在与概念专辑保护法案》1和法2和肥皂剧。到了20世纪80年代，他们成为了美国舞台上的摇滚乐队，这符合他们标志性的英国入侵地位。
最初的与她1972年8月25日发行的《The Kinks》正处于转型时期，并结合了工作室剪辑和当年早些时候巡演的现场音乐。管风琴手约翰·高斯林，他的哈蒙德B3颤音打开了专辑，已经开始填满乐队的声音《金钱至上》第一卷中的罗拉对战Powerman在1970年的专辑。旅行团中增加了一个喇叭乐队。对我们美国人来说，最初的发行是一个令人愉快的Kinks Kompendium，他们会很高兴在接下来的几年里在殖民地听到更多来自戴维斯兄弟公司的消息。
听到卡内基音乐厅的" Muswell Hillbilly
有许多理由拥有和珍惜这张专辑，无论是它的第一个化身和现在的扩展版本。其中最重要的一首歌是《赛璐珞英雄》(Celluloid Heroes)，这是雷·戴维斯(Ray Davies)的歌曲目录中宝库中闪闪发光的宝石之一。这是一个雄辩，感人，有时机智，但也苦乐参半的反思名声，戴维斯一直表达复杂的感情。它融合了忧郁与怀旧，同时也是一种间接的致敬，同时也是一个警示故事。这是一首我可以听一辈子，永远不会厌倦，永远会被感动的歌。
“坐在我的酒店里”——戴维斯的一幅小杰作——在这个系列的一个次要主题中表达了类似的感受(在众多主题中):在旅途上的生活，当奇想返回美国。
《最大消费》(Maximum Consumption)用喇叭的声音对美国食品消费主义进行了评论，作为旅游的燃料(用的是微妙而闪烁的戴夫·戴维斯滑音吉他)，而《高速公路》(食物是世界上最糟糕的)有一个英国的头衔，但在美国也适用，因为它像轮胎在人行道上滚动一样缓慢前进。雷对食物的迷恋也出现在原版专辑的录音室歌曲《Hot Potatoes》中，在这首歌中探索了食物和爱情之间的联系。
这位旅行者的孤独和疏离，从雷(Ray，他忧郁的《坐在我的旅馆里》[Sitting in My Hotel])和戴夫(Dave，他写了更欢快的《你不知道我的名字》[You Don 't Know My Name]，用了更多的滑音吉他和不止一段，而是两段长笛独奏)的作品中得到了简短的描述。
在《超音速火箭船》(Supersonic Rocket Ship)中，流动的灵魂漂浮在想象中的外太空，由轻快的钢鼓支撑着，反映出Kinks Kalypso的阶段，这也是这张专辑和乐队所在时代的一部分。
《加勒比》还出现在第一张唱片的音乐会曲目中，其中有哈里·贝拉方特(Harry Belafonte)的大热单曲《香蕉船之歌》(Banana Boat Song)的一小段，这首歌后来成为怪诞秀(Kinks)的常规曲目。《皮肤与骨头》(Skin And Bone)是五首现场音乐之一Muswell乡巴佬，这意味着Kinks并不反对宣传他们的最新版本，也有来自萝拉(讽刺的《流行之巅》)和69年的歌曲亚瑟(灼热的“洗脑”)。雷也很喜欢表演，他在英国音乐厅的根基是前摇滚流行标准“奇妙先生”和“娃娃脸”。
1972年的奇想
第一张CD现在和第二张黑胶唱片一样结束了，当时只有1分42秒的合唱《洛拉》，这是Kinks乐队在美国前10大热门单曲中第四张(排名第九)。(雷也会以类似的方式玩弄音乐会观众，播放一些《You Really Got Me》的片段，如果播放的不是那么精彩的话，有人可能会说，这首歌在现场歌曲中缺失了。)
这17首歌是为2015年增加的旧版本完善并提升了1973年左右的Kinks的形象。我们看到了另一颗雷·戴维斯的宝石在《回到队伍中》的现场演唱中，这首歌刚上映时很多人都错过了萝拉…这是雷为普通工薪阶层创作的歌曲，就像列侬(Lennon)的《工人阶级英雄》(Working Class Hero)一样，但这首歌并不是尖锐的“磨好剃须刀片，洗个热水澡”的沉思，而是一种激动人心的呼吁，正如歌名所建议的那样，在生活中艰难前行。
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我们也得到充分和丰富的音乐会演奏过去的高点和“直到一天的结束”和总是美味的“阳光下午”。还有《穆斯威尔乡巴佬》，《酒精》，《急性偏执型精神分裂症蓝调》和《假日》莫斯维尔专辑(加上释放的“一杯茶”和“复杂的生活”),甚至比其他的磁盘上,好,和不同,提醒我们辉煌的摇滚音乐会时,歌曲的交付方式和经验可以改变一天(而不是今天的机械设置列表)。
还有一个美妙的永无止境的雷戴维斯工作室号“历史”，哥哥戴夫做了他的“长高矮胖”的东西，并且替代接受了“超音速火箭船”和“虚幻的现实”。扩展的集合用较少的抒情的背叛轨道缠扰，标题为“精致的女士”，后来将被充实为“金钱谈判”保护行动2．
总而言之，这个系列的意义在于它如何变得不仅仅是各个部分的总和，同时它的许多部分都是值得注意的——比如，戴夫在《You 're Looking Fine》(出自66年代)的现场拍摄中炽热的吉他工作面对面)，这证明了他是经典摇滚中不幸默默无闻的六弦英雄之一——具有讽刺意味的是，也许他确实是这样想的的这是《You Really Got Me》中典型的摇滚乐段。经常争吵的雷和戴夫甚至相处得很好——有一次，前者用略带嘲讽的意大利口音介绍后者为“我真正的好朋友”——这张专辑当然是展示他们同样被低估的兄弟般的和谐。
每个人都在与也许抓住了The Kinks的转型，但它也抓住了乐队的巅峰时期。这扩大补发版本做了应该做的事:重申会变本加厉的伟大行为,带来更大的荣耀遗留的一个乐队,来自英国入侵在1994年直到最后释放,也很大程度上(我必须说它再次吗?)未被承认的集合到骨头里这是这位近乎终身的Kinks Konvert最喜欢的专辑之一。如果没有他们，摇滚音乐就会少得多，也不会像....那样有趣、感人上帝保佑奇想!
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3到目前为止的评论
开始一段对话我也是Kinks的超级粉丝。我没有听过这张扩展版的《Everybody’s In Showbiz》，但在我看来，这张专辑的原始形式是Kinks专辑中最弱的一张，它预示着糟糕的事情即将到来。专辑中有许多歌曲都是填充和最好跳过的，比如糟糕的“热土豆”。雷这个时候似乎对食物很着迷。谁想把《Maximum Consumption》，《Motorway》和《Hot Potatoes》放在同一张专辑里?“虚幻的现实”是另一个值得跳过的。剪掉所有的《洛拉》，只让观众跟着副歌一起唱，这是一种犯罪，一种剽窃。这张专辑主要是由《坐在我的酒店》和《赛璐珞英雄》弥补的，这两首歌都是雷·戴维斯的杰作。
作为即将到来的事情的先兆，从这张专辑中可以明显看出，Ray即将把Kinks带向一个不同的方向。也许这一点在《穆斯韦尔山里人》(Muswell Hillbillies)之前就已经很清楚了。也许还有精彩的“乡村绿色保护协会”和“罗拉与Powerman和Moneygoround Part 1”。他不只是单纯的歌曲集，而是从主题的角度考虑专辑，因此对概念专辑非常着迷。他继续制作专辑，试图讲述故事:《保护法案1》、《保护法案2》、《肥皂剧》和《耻辱的学生》。在我看来，只有Kinks完成艺术家需要在他们的收藏中的前三个。它们都是些糟糕的故事，充满了歌曲，大多是为了推动故事发展而设计的，其中有一些精华(最著名的是《甜蜜女士吉纳维芙》(Sweet Lady Genevieve)和《人群中的面孔》(a))。然而，《Schoolboys》却非常精彩，因为它的旋律朗朗上口，歌词富有思想性，有时还很调皮，而且——是的——它太棒了!
我决定再听一遍《保存》的专辑，我发现里面的好歌比我记忆中的要多。但是，如果没有歌曲之间的旁白，《保护法案2》会更好。
从《Face to Face》到《I Everybody’s in Show Biz》的专辑发行，是任何乐队都做过的最好的延伸。犯罪被忽视。我一直在思考，我是否更喜欢他们而不是披头士(通常，披头士获胜)，我一直认为他们比滚石好。爱的问题。