当Eric体细胞杂种在2017年蒙特雷流行音乐节(Monterey Pop Festival) 50周年纪念活动上亮相的他是为数不多的几位还表演过原创音乐的艺术家之一，音乐节观众对他的表演质量赞不绝口。很少有艺术家在70多岁时还能像20多岁时一样表现出激情和激情!

生于1941年5月11日的伯顿在蒙特雷演唱了他的几首热门歌曲，以及他新翻唱的布法罗·斯普林菲尔德的《For What It ' s Worth》，这首歌在今天和60年代都很有意义。负担在摇滚音乐中仍然是一种天然的力量。

这次采访是在2013年进行的，当时伯顿正在宣传他的最新专辑，直到你的河流干涸．其中大部分以前从未出版过。

你的新音乐很难传播，是因为人们想记住你的过去吗?
事实上，这很简单。唯一的问题是我有很多工作要做，努力学习歌词，就像我对歌词了如指掌一样。我可能是在录音的时候做的。我必须说服人们，我对新事物和对旧事物一样熟悉。

你如何在保持新鲜感和满足观众的期望之间取得平衡?
我很早以前就吸取了教训——你不能忽视它。平衡起来很容易。重要的是鱼有没有咬到它。如果你看到观众为之感动和兴奋，那也没关系。我们有一个广泛的目录，在表演方面，动物乐队的歌曲可供选择，人们仍然认为它们是新鲜的。这就是酷。还有一些更疯狂的歌，我就是喜欢唱，想唱。然后是新材料，所以实际上，太多了。

你可以做一个四小时的节目。
我的思想可以，但我的身体不能。

在这张专辑中，你回顾了很多。
如果我说这和我的年龄在时间和空间上一点关系都没有，那就太蠢了。当你到了我这个年纪，我们都在面对死亡。你错过了那么多已经不在那里的人所以你得为自己着想。奇怪的事情开始发生在你的身体上——嗯，为什么我的腿今天早上不能工作?昨天还好好的。

你有没有做一些声乐练习来保持你唱歌的声音的形状?
我不知道为什么，也不知道是怎么回事，但我没有做任何事来保持它的形状。这是一种天赋，因此我必须继续使用它。如果我不好好利用我所得到的，我就会被判下地狱。

新专辑《27 Forever》背后的故事是什么?
这始于很久以前，我意识到那些和我很亲近、一直在我关注的人都离我而去了，有时是在可疑的情况下——现在没什么区别，他们已经走了，但他们为什么要在27岁就去世呢?如果你仔细看看，名单和你的胳膊一样长，不仅是音乐家吸毒之类的，还有那些你根本想不到会发生这种事的人。第二次世界大战期间，英国一名顶级间谍在行动中失踪了。战后，他的所有粉丝都想知道他到底出了什么事。奇怪的是，他死的时候才27岁。罗伯特·约翰逊，感恩而死乐队的猪圈，这个名单太棒了。

你还记得吉米·亨德里克斯最后的日子里你和他一起度过的时光吗?
这是黑暗的。我没有尽力去提醒那个人，他的时间和地点都很危险。我联系不上他。我不认为有谁是吉米真正的朋友，除了他在西雅图的老朋友。当他在伦敦的时候，他是一个陌生地方的陌生人，而那些想“帮助”他的人只是帮他找到更多的可卡因或最新的热酸。话虽如此，我一直以来都认识吉米他从不吸海洛因，但我也可能是错的。他是一个非常迷幻的人。在我看来，一个迷幻的人会看到一个光明的未来，并对生活中的美好事物有洞察力。

你个人是怎么逃出" 27俱乐部"的?
有父母在身边对我很有帮助。我回家用石头打死一个时间去看我的父亲,一个人从纽卡斯尔不知道药物是什么,我告诉他,我是会被飞碟,他们要飞我所有的世界,我们要拯救地球,一些这样的废话。他说，“如果你真的相信这一点，我为什么要怀疑你说的话，即使我不知道它是怎么来的，不如去酒吧喝一杯吧?”现实,你知道吗?

和你的其他音乐英雄见面是什么感觉?
我和他们都见过面，能和他们生活在同一个世界真是令人惊讶。当我成为"动物"的一员去纽约的时候，我感到一阵震惊后查克贝瑞。什么意思，我得跟着查克·贝里?但那是当时的生活方式，它教会了我很多关于为了吸引人们，我必须付出的精力。

年轻人是你们今天的主要听众吗?
可以肯定的是，他们是我的观众，尤其是在欧洲，但现在在美国也是如此，因为布鲁斯·斯普林斯汀(Bruce Springsteen)，我得到了更好的曝光和关注。可以说，是他帮了我一把。我做了很多采访，台上的问答，有些提问的人是小孩子问他们在音乐界应该做些什么。我说"找份更好的工作"

你为什么要阻止年轻人从事音乐行业?
当我写《永远27》的时候，我想这是对像贾斯汀·比伯这样的年轻人的一个警告。前一分钟他们还是正常的孩子下一分钟他们就陷入疯狂。他们要怎么处理?个体会发生什么呢?

你在英国入侵期间突然成名是什么感觉?
在我加入动物组织之前，我的生活很美好。我是个学艺术的学生，果然名不虚传。我疯了，尽可能地失去控制，在回来的路上去巴黎和伦敦买我在家乡买不到的唱片，遇见和我一样迷恋蓝调的人，去夜总会，搭便车到处逛。在艺术学校我有两个月的暑假，所以其中一个月我要做一份非常艰难的工作，这是没有人想做的，然后拿一大笔钱去欧洲大陆。巴黎就像我对纽约的第一次体验。我知道纽约的生活可能和巴黎非常相似。俱乐部里有那么多外籍球员，这一点也起到了帮助作用。

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是什么首先吸引你到美国蓝调?
这成了我的信仰。它使我意识到人类精神的力量。我的意思是，当你看着蒂娜·特纳，记得她过去摘棉花，她说，“这让我变得强大!”但我们只是着迷于异国情调，色情的感觉，可以从三个和弦和一个拍，并学习如何唱歌的风格。有一两次有人问我:“你怎么用美国口音唱歌?”你说话的时候有点英国人的味道。”我说，嗯，这就像意大利歌剧——用意大利语唱最好。

你在60年代不是也听很多爵士乐吗?
我是听爵士乐长大的。我从小到大经历了一个过程:糟糕透顶的英国流行音乐，然后进口像约翰尼·雷(Johnnie Ray)这样的唱片，然后转向乡村和民谣，然后是skiffle。然后从skiffle，电吉他出现，这成为了摇滚热潮的诞生。然后像Muddy Waters和John Lee Hooker这样的人会来我的家乡，让我们热血沸腾。我们只是想像那些人一样。

你是怎么找到动物乐队的歌曲素材的?
《Don 't Let Me Be误解》是妮娜·西蒙写的，但这种情况很少见。很多歌曲都是通过我们的制作人从布里尔大厦来的。我们不知道布里尔大楼是什么，也不知道里面的人是谁。我们以为这些歌是为我们写的。我们只是在上面留下了自己的指纹。

你的第一首热门单曲是《House of the Rising Sun》吗?

我在纽卡斯尔的各种民间俱乐部里听《旭日东升》已经有一段时间了。他们不知道所有的歌词。然后我发现了迪伦的第一张专辑，我意识到里面有更多我从未意识到的信息和歌词。然后我们进行了一次查克·贝里的巡演，每个人都想超越查克·贝里，我想，让我们把这首歌"旭日之屋"放在演出中间，效果很好，因为观众记得我们。

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是什么促使他们在1966年解散了原来的乐队，并成立了一个新的动物乐队?
我有高!我第一次去旧金山是在1964年和查克·贝里一起去的，当时我想直接去市中心的一家饥饿的夜总会看伦尼·布鲁斯。每个人都穿着黑色衣服——一副垮掉的样子。然后(几年后)我回来时，感觉就像有人拿了油漆，把它溅得满墙都是。变化来了。在英格兰什么事也没有发生，我全力以赴。新的“动物”也是英国人。我在伦敦见到他们，他们都对旧金山发生的事情表示了热情，所以我为他们报名了。

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1969年你和War是怎么走到一起的?
我花了一些时间开车去墨西哥，当我回来的时候，我报名了演员工作室，我在那里呆了一年。我遇到一些人，他们问我:“你在演员工作室做什么?”你不会成功的。你要做你最擅长的事，那就是唱歌。我们会为你找一支乐队的。”他们四处侦察，找到了"战争"我把他们砍成碎片，这可不容易，然后我们就上路了。

你还想做什么?
我不知道(笑)。下次演出一定成功。

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