1966年至1971年间，“门”乐队最初的四人组合(吉他手罗比·克里格、鼓手约翰·登斯莫尔、键盘手雷·曼扎莱克和歌手吉姆·莫里森)在Elektra唱片公司发行了六张录音室专辑，每一张都是摇滚史上的里程碑。在全盛时期，小组成员接受了广泛的采访，他们的一举一动都被记录在主流出版物上，比如时间和新闻周刊，音乐杂志如《滚石》杂志和克里姆，一直到最晦涩的地下报纸和杂志。

自从莫里森于1971年7月3日神秘地在巴黎去世后的几年里，也就是在4月19日《圣经》出版三个月后洛杉矶的女人专辑，全部门LPs已被详细审查，一连串的电影纪录片和书籍充斥着它们壮观的兴衰过程的方方面面。在书面记录中，有杰瑞·霍普金斯和丹尼·苏格曼的传记这里没有人能活着出去还有米克·沃尔的爱情变成了葬礼的柴堆还有曼查莱克(点燃我的火), Densmore (风暴骑士)和Elektra标签头Jac Holzman(跟着音乐).

这是他们个人个性和集体声音的力量的证明，门乐队的专辑不断产生新的见解，每听一次。洛杉矶的女人这是一张LP唱片，通过回归美国蓝调，重新激发了乐队的活力，这是对他们家乡洛杉矶的一次精心观察的致敬。这是一张在混乱中开始并以胜利告终的专辑。

1970年11月，乐队与他们的老制作人保罗·a·罗斯柴尔德(Paul A. Rothchild)一起进入日落之声录音室，开始创作三首新歌:《疯狂地爱她》(Love Her Madly)、《风暴骑士》(Riders on the Storm)和《L。一个女人。”

罗斯柴尔德与善变的莫里森的冲突越来越大，他说莫里森不会正确地排练，而且花太多时间沉溺于他的传奇恶习，尤其是酗酒。他经常被人从附近的脱衣舞俱乐部美体小铺(Body Shop)或破旧的酒吧巴尼啤酒屋(Barney 's Beanery)接回来，而不是按时去上课。莫里森暂时住在日落大道的夏特蒙特酒店(Chateau Marmont)——他的女友帕梅拉·库森(Pamela Courson)已经搬到了巴黎——这让他坐立不安，情绪反复无常。10月4日，罗斯柴尔德的好友詹尼斯·乔普林(Janis Joplin)去世，他仍沉浸在悲痛之中，他的这种自我毁灭的摇滚明星行为已经结束。

正是这首《疯狂地爱她》激怒了罗斯柴尔德，并把他赶出了录音棚，谴责它是“鸡尾酒音乐”。他后来说，这番话是为了激励大家更加努力，而不是导致不和，但他们并不这么认为。

由于罗斯柴尔德的缺席，Doors的长期工程师布鲁斯·波特尼克被提升为联合制片人。会议转移到乐队位于圣莫尼卡大道8512号的排练场地/办公室。波特尼克把它重新布置成了一个临时工作室，在二楼安装了一个混音板，在一楼安装了监视器和其他音响设备。没有单独的发声间，莫里森在浴室门口唱歌，使用了他在舞台上使用的麦克风。声音被证明是亲密的声乐和扩大的乐器。

Doors从来没有固定的低音提琴手（在音乐会上，Manzarek用他的Fender Rhodes钢琴低音提琴演奏低音线），而洛杉矶的女人他们选派了埃尔维斯·普雷斯利的贝斯手杰里·谢夫，这让莫里森很激动，邓斯莫尔与他建立了牢固的音乐纽带。节奏吉他手马克·本诺（Marc Benno）也参加了此次活动，他是博特尼克与莱昂·拉塞尔（Leon Russell）在庇护所合唱团二重唱中的合作伙伴。Botnick后来解释说，“录制环节的总体概念是回到我们早期的根源，并尽可能少地使用过量的订阅，让一切都在录音室中直播。”

“我信任乐队，”霍尔兹曼说，“我也信任波特尼克，我知道他为Love’s做了很多重要的制作工作永远的变化.我原以为门会有好的人把守。但这并不意味着如果我有一只兔子的脚，我就不会擦它的脚。“对克里格来说，罗斯柴尔德的缺席是一件好事：“我们玩得很开心。典狱长走了。”据他说，莫里森在治疗期间的饮酒情况得到了很好的控制。

莫里森利用1968年的一本记录歌曲和诗歌想法的笔记本，创作了开篇曲《换生灵》(the Changeling)。它以詹姆斯·布朗风格的放克乐开始，歌词暗示了莫里森渴望离开洛杉矶和库森一起去海外的渴望:“我住在郊区/我住在市中心/我住在周围/我有钱/我没有钱/但我从未破产到不能离开城市。”莫里森的嗓音粗犷而又非常松散，曼扎莱克的各种器官线条非常熟练，丹尼斯莫尔(Densmore)有力地绷紧，克里格(Krieger)尖锐而又辛辣。如果有人觉得Doors在处理莫里森在迈阿密的猥亵事件和随后的巡演取消方面走丢了一步，这是一个强有力的开场反驳。在收录在40周年扩展CD版本中的精彩的替代版本中，莫里森这样介绍《换生灵》:“我不想吓到任何人，但这是我最喜欢的数字……滚出你的翘尾。”

乐队认为《换生灵》会成为一首很棒的单曲，但霍尔兹曼选择了《疯狂地爱她》，这首歌在第11集达到了第11集广告牌图表。这是一个充满活力的商业数字（由克里格在莫里森审判期间的停工期中写的），不值得罗斯柴尔德嘲笑。莫里森显然很享受这首歌，曼扎雷克的塔克钢琴也为它的经典地位做出了贡献。尽管这群人很重，但这是他们轻触的一个很好的例子。

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书名“Down So Long”指的是Richard Fariña的小说这么长时间不在这里，我觉得这是我的责任灵感来源于几首传统蓝调歌曲，包括毛茸茸的刘易斯的《我会把你的钱变成绿色》。贝诺在克里格伟大、令人惊讶的莱斯·保罗滑梯吉他台词后面演奏节奏，莫里森绝对权威地哭了起来。同一天录制的较为轻松的蓝调歌曲《汽车在我的窗前嘶嘶》随后又以另一首出色的莫里森演唱，歌词充满了令人回味的道森式含糊不清：“汽车在我的窗前嘶嘶作响/就像海滩上的波浪一样/我身边有一个女孩/但她够不着。”这是在录音室里创作的，据曼扎雷克说，莫里森说：“这是关于住在威尼斯[海滩]，在一个炎热的房间里，有一个性感的女朋友，一扇开着的窗户，一段糟糕的时光。”

第一张LP边结束与标题曲调，在将近8分钟的设置最长的轨道。这是克里格在《上帝拯救女王/我的国家是你》(God Save the Queen/My Country ' Tis of Thee)和一些环境噪音中出现的，然后丹尼斯莫尔(Densmore)开始在2号和4号上打出超级坚实的节拍。曼查莱克的电子钢琴似乎是不可避免的选择，但他也使用了声学钢琴，以取得良好的效果。第一节克里格完美地呼应了莫里森的每一句台词:“嗯，我一个小时前刚到镇上/环顾四周，看看风往哪个方向吹/小女孩们住在好莱坞的平房里。”在莫里森的歌词中，城市变成了女人，反之亦然。Densmore为“I see your hair is burning ' /Hills are filled with fire.”(我看到你的头发在燃烧/山中充满了火)唱了一首令人难以置信的拉丁歌。一段关于“Mr. Mojo Risin’”(莫里森名字的变位词)的即兴演唱真的火了起来，莫里森兴高采烈地尖叫着，整个乐队都在抽烟。他们设法把“夜之城”带进了演播室。

“L'America”，这首歌最初是为米开朗基罗·安东尼奥尼的电影创作的扎布里斯基点但由于平克·弗洛伊德和杰里·加西亚的贡献而被拒绝，第二局开始了。克里格领先，谢夫和曼扎雷克加入了一些恐怖的效果，登斯莫尔的军乐节拍变得越来越大。这是一首节奏复杂的曲目，有一段很短的布吉舞曲，一种夜总会的洗牌和登斯莫尔的推进式圈套，让我工作这是Doors最具实验性的录音之一，为LP的第二部分提供了一个有趣的开始。

《风信子之家》将曼查莱克对肖邦的痴迷与莫里森的歌词结合在一起。克里格用的是吉布森12弦。莫里森的声音深沉而有预兆性;他似乎被紧凑的安排所束缚。在那首异类歌曲之后，德尔塔蓝调以《爬行的王蛇》(爬行的王蛇)回归，这首歌最初由大乔·威廉姆斯(Big Joe Williams)在1941年录制，但后来由约翰·李·胡克(John Lee Hooker)录制的充满不祥之感的版本更广为人知。在Doors的现场表演中，它经常出现在莫里森的长篇作品《蜥蜴的庆典》(Celebration of the Lizard)中。

《黄蜂》（德克萨斯广播电台和大节拍）由莫里森在一片浓重的回声中朗诵。这些文字作为诗歌印在1968年的一本“门之旅”纪念册上。乐队贡献了一些爵士乐的旋律，邓斯莫尔展示了他的挥杆，曼扎雷克展示了他吉米·史密斯式的风琴排骨，但这确实是吉姆·莫里森的表演，充满了他个人的痴迷和想象。

Manzarek和Krieger表示，乡村歌曲《空中的幽灵骑士》(Ghost Riders In the Sky)影响了《暴风雨上的骑士》(Riders On the Storm)的发展，这是LP的结尾部分。这是门的一个最好的例子，采取日常生活的细节，并在其中看到一个形而上学的世界。作家斯蒂芬·戴维斯(Stephen Davis)认为，这首歌词指的是莫里森早年在佛罗里达搭便车的经历，当时他的想象力召唤出各种恶魔和危险，包括“路上的杀手”。莫里森完成了他的主要声乐，然后添加低声的歌词，以创造一种可怕的回声效果。Scheff从Manzarek给他看的键盘上开发了标志性的低音线，Botnick添加了风暴效果，以一种电影般的寒意结束录音。

风暴骑士这是最后一次四扇门同时录制。莫里森在专辑完全混合之前就在巴黎加入了库森，并在那里去世，享年27岁。没有尸体解剖，死亡原因一直存在争议。他在佩雷·拉查斯公墓的坟墓是摇滚乐最受欢迎的地点之一。Manzarek于2013年5月20日死于德国，当时他正在接受胆管癌治疗。邓斯莫尔和克里格仍然活跃；克里格发行了一张器乐爵士乐融合专辑仪式在日落时开始2020年8月。

《风暴骑士》的编辑版在广告牌就在莫里森死的那天。据美国唱片业协会统计，“门”乐队的专辑销量已超过3300万张，其中包括数百万张洛杉矶的女人.

听直到1970年1月在麦迪逊广场花园录制的整整17分钟的“蜥蜴庆典”

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